Który chłopiec nie czytał w dzieciństwie opowieści wojennych? Odważni bohaterowie, gorące bitwy, niesamowite strategie, zwycięstwa i gorzkie porażki – to wszystko wciąga Cię w świat prozy lat wojny.
Proza wojskowa zajmował szczególne miejsce w literaturze powojennej. W końcu nie jest to tylko temat, ale cały kontynent, na którym prawie wszystkie problemy estetyczne i ideologiczne naszego współczesnego życia znajdują swoje własne rozwiązanie przy użyciu dość specyficznego materiału z życia.
Proza lat wojny- wyjątkowa warstwa literatury, w której z największą ostrością i emocjonalnością manifestują się dramaty psychologiczne, wartości moralne i problemy wyboru ścieżki życiowej. Nie tylko bitwy wojskowe, ale także romantyczne historie, które w połączeniu z dokumentalną skrupulatnością i dokładnością w przedstawianiu działań, urzekną Cię całkowicie i całkowicie na dłużej niż jeden wieczór! Taka forma narracji pozwala twórcom prozy dokumentalnej stawiać czytelnikom ważne filozoficzne pytania życiowe, w których dominuje nie otwarty patos, ale myśli o wojnie i naturze odwagi, o władzy człowieka nad własnym losem .
Czy warto? proza wojskowa te doświadczenia, żeby ona Czytać? Oczywiście odpowiedź jest jasna – tak. W takich dziełach, jak w życiu, romans i ból, tragedia i radość spotkań po długiej rozłące, zdrada wrogów i zwycięstwo prawdy splatają się ze sobą. Ważnym obszarem prozy wojennej jest proza dokumentalna.
W tego typu dziełach, wyjątkowych w swej podręcznikowej naturze, warto zauważyć, że wzrosło zainteresowanie dokumentalnymi dowodami dotyczącymi losów narodu i losów człowieka, które indywidualnie mają charakter dość prywatny, ale razem tworzą jasny i żywy obraz.
Proza wojskowa w Internecie- to okazja, aby dotknąć świata uczciwych i odważnych książek, zakochać się w bezinteresownych bohaterach i spędzić niezapomniane chwile o każdej porze, gdziekolwiek jesteś!
Pisanie prawdy o wojnie jest bardzo niebezpieczne i bardzo niebezpieczne jest poszukiwanie prawdy... Kiedy człowiek wyrusza na front w poszukiwaniu prawdy, może zamiast tego spotkać śmierć. Ale jeśli dwunastu odejdzie, a tylko dwóch powróci, prawda, którą ze sobą przyniosą, będzie naprawdę prawdą, a nie zniekształconymi plotkami, które uchodzimy za historię. Czy warto ryzykować odnalezienie tej prawdy? Niech to osądzą sami autorzy.
Ernest Hemingway
Według encyklopedii „Wielka Wojna Ojczyźniana” w czynnej armii służyło ponad tysiąc pisarzy, z ośmiuset członków moskiewskiej organizacji pisarzy dwustu pięćdziesięciu poszło na front w pierwszych dniach wojny. Czterystu siedemdziesięciu jeden pisarzy nie wróciło z wojny – to wielka strata. Tłumaczy się je tym, że pisarze, z których większość stała się dziennikarzami pierwszej linii, zdarzało się czasem nie tylko zajmować się obowiązkami bezpośredniego korespondenta, ale także chwycić za broń – tak rozwijała się sytuacja (jednak kule i odłamki nie oszczędź tych, którzy nie znaleźli się w takiej sytuacji). Wielu po prostu znalazło się w szeregach - walczyli w jednostkach wojskowych, w milicji, w partyzantce!
W prozie wojskowej można wyróżnić dwa okresy: 1) prozę lat wojny: opowiadania, eseje, powieści pisane bezpośrednio w czasie działań wojennych, a raczej w krótkich przerwach między ofensywami a odwrotami; 2) proza powojenna, w której zrozumiano wiele bolesnych pytań, jak np. dlaczego naród rosyjski musiał przechodzić tak trudne próby? Dlaczego Rosjanie w pierwszych dniach i miesiącach wojny znaleźli się w tak bezradnej i upokarzającej sytuacji? Kto jest winny całego cierpienia? I inne pytania, które pojawiły się przy bliższym przyjrzeniu się dokumentom i wspomnieniom naocznych świadków w już odległych czasach. Jest to jednak podział warunkowy, gdyż proces literacki jest czasem zjawiskiem sprzecznym i paradoksalnym, a zrozumienie tematu wojny w okresie powojennym było trudniejsze niż w okresie działań wojennych.
Wojna była największym sprawdzianem i sprawdzianem całej siły ludu, a on zdał ten test z honorem. Wojna była także poważnym sprawdzianem dla literatury radzieckiej. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej literatura, wzbogacona tradycjami literatury radzieckiej z poprzednich okresów, nie tylko natychmiast zareagowała na zachodzące wydarzenia, ale także stała się skuteczną bronią w walce z wrogiem. Zwracając uwagę na intensywną, prawdziwie bohaterską pracę twórczą pisarzy w czasie wojny, M. Szołochow powiedział: „Mieli jedno zadanie: żeby ich słowo trafiło wroga, gdyby tylko trzymało naszego wojownika pod łokciem, zapalało i nie pozwoliło gaśnie ogień płonący w sercach narodu radzieckiego.” nienawiść do wrogów i miłość do Ojczyzny.” Temat Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pozostaje dziś niezwykle nowoczesny.
Wielka Wojna Ojczyźniana znajduje głębokie i wszechstronne odzwierciedlenie w literaturze rosyjskiej, we wszystkich jej przejawach: wojsku i tyłach, ruchu partyzanckim i podziemiu, tragicznym początku wojny, bitwach indywidualnych, bohaterstwie i zdradzie, wielkości i dramacie zwycięstwo. Autorzy prozy wojskowej to z reguły żołnierze frontowi, w swoich utworach odwołują się do prawdziwych wydarzeń, do własnych doświadczeń frontowych. W książkach o wojnie autorstwa pisarzy frontowych głównym wątkiem jest żołnierska przyjaźń, frontowe koleżeństwo, trudy życia na polu, dezercja i bohaterstwo. Dramatyczne losy ludzi rozgrywają się podczas wojny; życie lub śmierć czasami zależy od działań danej osoby. Pisarze pierwszej linii to całe pokolenie odważnych, sumiennych, doświadczonych i utalentowanych jednostek, które przetrwały trudy wojny i powojenne. Pisarzami frontowymi są ci autorzy, którzy w swoich dziełach wyrażają punkt widzenia, że o wyniku wojny decyduje bohater, który rozpoznaje siebie jako część walczącego narodu, dźwigając swój krzyż i wspólne brzemię.
Opierając się na bohaterskich tradycjach literatury rosyjskiej i radzieckiej, proza Wielkiej Wojny Ojczyźnianej osiągnęła wielkie wyżyny twórcze. Prozę lat wojny charakteryzuje intensyfikacja elementów romantycznych i lirycznych, powszechne stosowanie przez artystów intonacji deklamacyjnych i pieśniowych, zwrotów oratorskich oraz uciekanie się do takich środków poetyckich, jak alegoria, symbol i metafora.
Jedną z pierwszych książek o wojnie była opowieść V.P. Niekrasowa „W okopach Stalingradu”, opublikowane bezpośrednio po wojnie w czasopiśmie „Znamya” w 1946 r. oraz w 1947 r. opowiadanie „Gwiazda” E.G. Kazakewicz. Jeden z pierwszych A.P. Płatonow napisał dramatyczną historię powracającego do domu żołnierza frontowego w opowiadaniu „Powrót”, które ukazało się w Nowym Mirze już w 1946 roku. Bohater opowieści Aleksiej Iwanow nie spieszy się z powrotem do domu, wśród kolegów żołnierzy znalazł drugą rodzinę, stracił nawyk przebywania w domu, z dala od rodziny. Bohaterowie dzieł Płatonowa „...mieli teraz żyć tak, jakby po raz pierwszy w życiu, mgliście pamiętając, jacy byli trzy, cztery lata temu, bo stali się zupełnie innymi ludźmi…”. A w rodzinie obok żony i dzieci pojawił się jeszcze jeden mężczyzna, osierocony przez wojnę. Żołnierzowi pierwszej linii ciężko jest wrócić do innego życia, do swoich dzieci.
Najbardziej wiarygodne prace o wojnie stworzyli pisarze frontowi: V.K. Kondratiew, V.O. Bogomołow, K.D. Worobiow, V.P. Astafiew, G.Ya. Bakłanow, V.V. Bykov, B.L. Wasiliew, Yu.V. Bondarev, V.P. Niekrasow, E.I. Nosov, E.G. Kazakevich, MA Szołochow. Na kartach dzieł prozatorskich odnajdujemy rodzaj kroniki wojny, która rzetelnie przekazała wszystkie etapy wielkiej bitwy narodu radzieckiego z faszyzmem. Pisarze frontowi, wbrew rozwijającym się w czasach sowieckich tendencjom do zamazywania prawdy o wojnie, przedstawiali surową i tragiczną rzeczywistość wojenną i powojenną. Ich prace są prawdziwym świadectwem czasu, kiedy Rosja walczyła i zwyciężała.
Wielki wkład w rozwój radzieckiej prozy wojskowej wnieśli pisarze tzw. „drugiej wojny”, pisarze pierwszej linii, którzy weszli do głównego nurtu literatury na przełomie lat 50. i 60. XX wieku. Są to tacy prozaicy jak Bondarev, Bykov, Ananyev, Baklanov, Goncharov, Bogomolov, Kurochkin, Astafiev, Rasputin. W twórczości pisarzy frontowych, w ich twórczości z lat 50. i 60., w porównaniu z książkami poprzedniej dekady, wzrósł akcent tragiczny w przedstawianiu wojny. Wojna w ujęciu prozaików frontowych to nie tylko i nawet nie tyle spektakularne czyny bohaterskie, czyny wybitne, ale żmudna, codzienna praca, ciężka, krwawa, ale żywotna praca. I właśnie w tej codziennej pracy pisarze „drugiej wojny” widzieli człowieka radzieckiego.
Dystans czasu, który pomógł pisarzom frontowym w momencie ukazania się pierwszych dzieł widzieć obraz wojny znacznie wyraźniej i szerzej, był jedną z przyczyn, która zadecydowała o ewolucji ich twórczego podejścia do tematu militarnego. Prozaicy z jednej strony korzystali ze swoich doświadczeń wojskowych, z drugiej artystycznych, co pozwoliło im z sukcesem realizować swoje twórcze pomysły. Można zauważyć, że rozwój prozy o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej wyraźnie pokazuje, że wśród jej głównych problemów głównym, stojącym od ponad sześćdziesięciu lat w centrum twórczych poszukiwań naszych pisarzy, był i jest problem bohaterstwa . Jest to szczególnie widoczne w twórczości pisarzy frontowych, którzy w swoich dziełach z bliska ukazali bohaterstwo naszego narodu i hart ducha żołnierzy.
Pisarz pierwszej linii Borys Lwowicz Wasiljew, autor ulubionych przez wszystkich książek „A tu jest cicho o świcie” (1968), „Jutro była wojna”, „Nie na listach” (1975), „Żołnierze przyszli z Aty-Baty” , które zostały nakręcone w czasach sowieckich, w wywiadzie dla Rossijskiej Gazety z 20 maja 2004 roku zauważył zapotrzebowanie na prozę wojskową. O wojskowych opowieściach B.L. Wasiliew wychował całe pokolenie młodzieży. Wszyscy pamiętają jasne obrazy dziewcząt, które łączyły miłość do prawdy i wytrwałość (Żenia z opowiadania „A świt jest cichy…”, Iskra z opowiadania „Jutro była wojna” itp.) ważna sprawa i bliscy (bohaterka opowiadania „Nie została uwzględniona na listach” itp.). W 1997 roku pisarz otrzymał Nagrodę im. PIEKŁO. Sacharow „Za odwagę obywatelską”.
Pierwsza praca o wojnie E.I. Nosow miał historię „Czerwone wino zwycięstwa” (1969), w której bohater świętował Dzień Zwycięstwa na rządowym łóżku w szpitalu i otrzymał wraz ze wszystkimi cierpiącymi rannymi kieliszek czerwonego wina na cześć tego długo oczekiwanego wakacje. "Prawdziwy okopacz, zwykły żołnierz, nie lubi rozmawiać o wojnie... Rany wojownika będą coraz mocniej mówić o wojnie. Nie można na próżno gadać świętych słów. Tak jak można Nie kłam o wojnie. Ale pisanie źle o cierpieniach ludzi jest haniebne”. W opowiadaniu „Khutor Beloglin” Aleksiej, bohater tej historii, stracił wszystko na wojnie – bez rodziny, bez domu, bez zdrowia, ale mimo to pozostał miły i hojny. Na przełomie wieków Jewgienij Nosow napisał szereg dzieł, o których mówił Aleksander Iwajewicz Sołżenicyn, wręczając mu nagrodę noszącą jego imię: „A 40 lat później Nosow poruszając ten sam temat militarny, z gorzką goryczą, wzburza to, co dzisiaj boli... Ten niepodzielny Nosow zamyka ze smutkiem półwieczną ranę Wielkiej Wojny i wszystkiego, o czym do dziś nie powiedziano”. Prace: „Jabłkowy Zbawiciel”, „Medal pamiątkowy”, „Fanfary i dzwonki” - z tej serii.
W 1992 r. Astafiew V.P. Opublikował powieść Przeklęci i zabici. W powieści „Przeklęty i zabity” Wiktor Pietrowicz przedstawia wojnę nie w „właściwym, pięknym i błyskotliwym systemie z muzyką, bębnami i bitwą, z trzepoczącymi sztandarami i paradującymi generałami”, ale w „jej prawdziwym wyrazie – we krwi, w cierpienie, śmierć”.
Białoruski pisarz frontowy Wasyl Władimirowicz Bykow uważał, że temat militarny „opuszcza naszą literaturę z tego samego powodu... dlaczego zniknęły waleczność, honor, poświęcenie... Bohaterstwo zostało wypędzone z życia codziennego, dlaczego nadal potrzebujemy wojny, gdzie ta niższość jest najbardziej oczywista?” „Niepełna prawda” i jawne kłamstwa na temat wojny przez wiele lat zmniejszyły znaczenie i znaczenie naszej literatury wojennej (lub, jak się czasem mówi, antywojennej). Przedstawienie wojny przez W. Bykowa w opowiadaniu „Bagno” budzi protest wielu rosyjskich czytelników. Pokazuje bezwzględność żołnierzy radzieckich wobec okolicznych mieszkańców. Fabuła jest taka, oceńcie sami: spadochroniarze wylądowali za liniami wroga na okupowanej Białorusi w poszukiwaniu bazy partyzanckiej, zgubiwszy orientację, wzięli za przewodnika chłopca... i zabili go ze względów bezpieczeństwa i tajemnicy operacji misja. Równie straszna opowieść Wasila Bykowa – „Na bagiennym ściegu” – to „nowa prawda” o wojnie, znowu o bezwzględnych i okrutnych partyzantach, którzy rozprawili się z miejscową nauczycielką tylko dlatego, że prosiła, aby w przeciwnym razie nie niszczyli mostu Niemcy zniszczyliby całą wieś. Ostatnim wybawicielem i obrońcą jest nauczycielka we wsi, która jednak została zabita przez partyzantów jako zdrajczyni. Twórczość białoruskiego pisarza frontowego Wasila Bykowa budzi nie tylko kontrowersje, ale i refleksję.
Leonid Borodin opublikował opowiadanie „Oddział Lewicy”. Opowieść wojskowa ukazuje także inną prawdę o wojnie, o partyzantach, których bohaterami są żołnierze otoczeni przez pierwsze dni wojny, na tyłach Niemiec w oddziale partyzanckim. Autorka rzuca świeże spojrzenie na relację pomiędzy okupowanymi wioskami a partyzantami, których muszą wyżywić. Dowódca oddziału partyzanckiego zastrzelił sołtysa, ale nie zdradzieckiego sołtysa, ale własnego człowieka w imieniu mieszkańców wsi, tylko za jedno słowo przeciw. Opowieść tę można porównać z twórczością Wasyla Bykowa pod względem ukazywania konfliktu zbrojnego, psychologicznej walki dobra ze złem, podłości i bohaterstwa.
Nie bez powodu pisarze z pierwszej linii frontu narzekali, że nie napisano całej prawdy o wojnie. Czas mijał, pojawił się dystans historyczny, który pozwolił zobaczyć przeszłość i to, co przeżyto, w jej prawdziwym świetle, przyszły niezbędne słowa, powstały kolejne książki o wojnie, które wprowadzą nas w duchowe poznanie przeszłości. Trudno dziś wyobrazić sobie współczesną literaturę o wojnie bez dużej liczby wspomnień tworzonych nie tylko przez uczestników wojny, ale także przez wybitnych dowódców.
Aleksander Beck (1902-1972)
Urodzony w Saratowie w rodzinie lekarza wojskowego. Dzieciństwo i lata młodości spędził w Saratowie, gdzie ukończył prawdziwą szkołę. W wieku 16 lat A. Beck zgłosił się na ochotnika do Armii Czerwonej podczas wojny domowej. Po wojnie pisał eseje i recenzje do gazet centralnych. Eseje i recenzje Becka zaczęły ukazywać się w Komsomolskiej Prawdzie i Izwiestii. Od 1931 r. A. Beck współpracował z redakcją „Historii fabryk i zakładów” Gorkiego. W czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej był korespondentem wojennym. Powszechnie znana była historia „Autostrada Wołokołamska” o wydarzeniach związanych z obroną Moskwy, napisana w latach 1943–1944. W 1960 opublikował opowiadania „Kilka dni” i „Rezerwa generała Panfiłowa”.
W 1971 roku za granicą ukazała się powieść „Nowe zadanie”. Autor ukończył powieść w połowie 1964 roku i przekazał rękopis redakcji „Nowego Miru”. Po długich perypetiach różnych redaktorów i władz powieść za życia autora nie została opublikowana w ojczyźnie. Jak podaje sam autor, już w październiku 1964 roku oddał powieść do przeczytania przyjaciołom i niektórym bliskim znajomym. Pierwsza publikacja powieści w jego ojczyźnie ukazała się w czasopiśmie „Znamya”, N 10-11, w 1986 roku. Powieść opisuje drogę życiową głównego radzieckiego męża stanu, który szczerze wierzy w sprawiedliwość i produktywność ustroju socjalistycznego i jest gotowi mu wiernie służyć, pomimo wszelkich osobistych trudności i kłopotów.
„Autostrada Wołokołamska”
Fabuła „Autostrady Wołokołamskiej” Aleksandra Beka: po ciężkich walkach w październiku 1941 r. pod Wołokołamskiem batalion dywizji Panfiłowa został otoczony, przebija się przez pierścień wroga i jednoczy się z głównymi siłami dywizji. Beck zamyka narrację w ramach jednego batalionu. Beck jest dokumentalnie dokładny (tak scharakteryzował swoją metodę twórczą: „Poszukiwanie aktywnych życiowo bohaterów, długotrwała komunikacja z nimi, rozmowy z wieloma osobami, cierpliwe zbieranie ziaren, detale, opieranie się nie tylko na własnej obserwacji, ale także pod czujnością rozmówcy...”), a w „Autostradzie Wołokołamskiej” odtwarza prawdziwą historię jednego z batalionów dywizji Panfiłowa, wszystko w nim odpowiada temu, co wydarzyło się w rzeczywistości: geografia i kronika bitew, postacie .
Narratorem jest dowódca batalionu Baurdzhan Momysh-Uly. Jego oczami widzimy, co stało się z jego batalionem, dzieli się swoimi przemyśleniami i wątpliwościami, wyjaśnia swoje decyzje i działania. Autor poleca się czytelnikom jedynie jako uważny słuchacz oraz „świadomy i sumienny skryba”, czego nie można brać za dobrą monetę. To nic innego jak zabieg artystyczny, gdyż w rozmowie z bohaterem pisarz dopytywał się o to, co wydawało mu się ważne dla niego, Beka, i zestawił z tych opowieści zarówno wizerunek samego Momysza-Uli, jak i wizerunek generała Panfiłowa, „który umiał kontrolować i wpływać bez krzyku.” , ale umysłem, w przeszłości zwykłego żołnierza, który aż do śmierci zachował żołnierską skromność” – tak Beck napisał w swojej autobiografii o drugim bohaterze książki, bardzo mu drogi.
„Autostrada Wołokołamska” to oryginalne dzieło artystyczno-dokumentalne nawiązujące do tradycji literackiej, którą uosabia w literaturze XIX wieku. Gleb Uspienski. „Pod pozorem opowieści czysto dokumentalnej” – przyznał Beck – „napisałem utwór podlegający prawom powieści, nie ograniczałem wyobraźni, kreowałem postacie i sceny najlepiej jak umiałem…”. Oczywiście, zarówno w dokumentalnych deklaracjach autora, jak i w jego stwierdzeniu, że nie ograniczał on wyobraźni, jest w nich pewna przebiegłość, zdaje się, że mają one podwójne dno: czytelnik może pomyśleć, że jest to technika, gra. Ale nagi, demonstracyjny dokument Becka nie jest stylizacją dobrze znaną literaturze (przypomnijmy na przykład „Robinsona Crusoe”), nie poetycką szatą o kroju eseistyczno-dokumentalnego, ale sposobem pojmowania, badania i odtwarzania życia i człowieka . A historia „Autostrada Wołokołamska” wyróżnia się nienaganną autentycznością (nawet w drobnych szczegółach - jeśli Beck pisze, że 13 października „wszystko było w śniegu”, nie ma potrzeby sięgać do archiwów serwisu pogodowego, nie ma wątpliwości że tak było w rzeczywistości), to wyjątkowa, ale trafna kronika krwawych walk obronnych pod Moskwą (tak sam autor określił gatunek swojej książki), ujawniająca, dlaczego armia niemiecka, dotarwszy pod mury naszej stolicy, nie mogli tego znieść.
A co najważniejsze, dlaczego „Autostradę Wołokołamską” należy uznać za fikcję, a nie dziennikarstwo. Za armią zawodową, troskami wojskowymi - dyscypliną, szkoleniem bojowym, taktyką bojową, którą pochłonięty jest Momysh-Uly, dla autora powstają moralne, uniwersalne problemy, zaostrzone do granic możliwości przez okoliczności wojenne, stale stawiające człowieka na krawędzi między życiem a śmiercią: strach i odwaga, bezinteresowność i egoizm, lojalność i zdrada. W strukturze artystycznej opowiadania Becka istotne miejsce zajmują polemiki z propagandowymi stereotypami, z kliszami bitewnymi, polemiki otwarte i ukryte. Wyraźny, bo taki jest charakter głównego bohatera - jest szorstki, nie lubi pokonywać ostrych zakrętów, nie wybacza nawet sobie słabości i błędów, nie toleruje jałowych gadek i przepychu. Oto typowy odcinek:
„Po namyśle powiedział: «Nie znając strachu, ludzie Panfiłowa rzucili się do pierwszej bitwy... Jak myślisz: odpowiedni początek?»
– Nie wiem – powiedziałem z wahaniem.
– Tak kaprale piszą literaturę – powiedział szorstko. „W tych dniach, kiedy tu mieszkacie, świadomie kazałem was zabierać do miejsc, gdzie czasami wybuchają dwie lub trzy miny i gdzie świszczą kule. Chciałem, żebyś poczuł strach. Nie musisz tego potwierdzać, wiem, nawet się do tego nie przyznając, że musiałeś stłumić swój strach.
Dlaczego więc ty i twoi koledzy pisarze wyobrażacie sobie, że walczą ze sobą jacyś nadprzyrodzeni ludzie, a nie ludzie tacy jak ty? "
Ukryta, autorska polemika przenikająca całą historię jest głębsza i bardziej wszechstronna. Jest skierowany przeciwko tym, którzy domagali się, aby literatura „służyła” dzisiejszym „żądaniom” i „naukom”, a nie służyła prawdzie. W archiwum Becka znajduje się projekt przedmowy autora, w której jest to jednoznacznie stwierdzone: „Pewnego dnia powiedzieli mi: „Nie interesuje nas, czy napisałeś prawdę, czy nie. Interesuje nas, czy jest to pożyteczne, czy szkodliwe. ..Nie kłóciłem się. Pewnie tak się zdarza.”, że kłamstwo też się przydaje. Inaczej po co by miało istnieć? Wiem, tak się argumentują, tak robi wielu pisarzy, moich kolegów w sklepie. Czasami chciałbym być taki sam. Ale przy biurku, rozmawiając o naszym okrutnym i pięknym stuleciu, zapominam o tym zamiarze. Przy biurku widzę przed sobą naturę i z miłością ją szkicuję taką, jaką ją znam.
Wiadomo, że Beck nie wydrukował tej przedmowy, obnażyła ona stanowisko autora, zawierała wyzwanie, któremu nie było łatwo ujść na sucho. Ale to, o czym mówi, stało się podstawą jego twórczości. I w swojej opowieści okazał się wierny prawdzie.
Praca...
Aleksander Fadejew (1901-1956)
Fadeev (Bułyga) Aleksander Aleksandrowicz - prozaik, krytyk, teoretyk literatury, osoba publiczna. Urodzony 24 grudnia (10) 1901 r. We wsi Kimry w obwodzie korczewskim w prowincji Twer. Wczesne dzieciństwo spędził w Wilno i Ufa. W 1908 r. Rodzina Fadeevów przeniosła się na Daleki Wschód. W latach 1912–1919 Aleksander Fadejew studiował w Szkole Handlowej we Władywostoku (opuścił szkołę bez ukończenia ósmej klasy). Podczas wojny domowej Fadeev brał czynny udział w działaniach wojennych na Dalekim Wschodzie. W bitwie pod Spasskiem został ranny. Swoje pierwsze ukończone opowiadanie „Wyciek” Aleksander Fadejew napisał w latach 1922–1923, a opowiadanie „Pod prąd” w 1923 r. W latach 1925–1926, pracując nad powieścią „Rozbój”, zdecydował się zaangażować zawodowo zajmować się literaturą.
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Fadeev pracował jako publicysta. Jako korespondent gazety „Prawda” i „Sovinformburo” podróżował na wiele frontów. 14 stycznia 1942 r. Fadeev opublikował w „Prawdzie” korespondencję „Niszczyciele potworów i twórcy ludzi”, w której opowiadał o tym, co widział w regionie i mieście Kalinin po wypędzeniu faszystowskich okupantów. Jesienią 1943 roku pisarz udał się do wyzwolonego od wrogów miasta Krasnodon. Zebrany tam materiał stał się następnie podstawą powieści „Młoda gwardia”.
„Młody strażnik”
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej 1941-1945. Fadeev pisze wiele esejów i artykułów na temat bohaterskiej walki ludu oraz tworzy książkę „Leningrad w dniach oblężenia” (1944). Heroiczne, romantyczne nuty, coraz bardziej wzmacniane w twórczości Fadejewa, wybrzmiewają ze szczególną siłą w powieści „Młoda gwardia” (1945; wydanie 2 1951; Nagroda Państwowa ZSRR, 1946; film o tym samym tytule, 1948) , opartej na powieści patriotyczne czyny krasnodońskiej podziemnej organizacji Komsomołu „Młoda Gwardia”. Powieść gloryfikuje walkę narodu radzieckiego z nazistowskimi najeźdźcami. Jasny ideał socjalistyczny ucieleśniał wizerunki Olega Koshevoya, Siergieja Tyulenina, Ljubowa Szewcowej, Ulyany Gromowej, Iwana Zemnuchowa i innych Młodych Gwardzistów. Pisarz maluje swoich bohaterów w romantycznym świetle; Książka łączy w sobie patos i liryzm, szkice psychologiczne i autorskie dygresje. W II wydaniu, biorąc pod uwagę krytykę, pisarz umieścił sceny ukazujące powiązania członków Komsomołu z wyższymi rangą komunistami podziemia, których obrazy pogłębił i uwydatnił.
Rozwijając najlepsze tradycje literatury rosyjskiej, Fadeev stworzył dzieła, które stały się klasycznymi przykładami literatury socrealizmu. Najnowszy pomysł twórczy Fadeeva, powieść „Hutnictwo żelaza”, jest poświęcony czasom współczesnym, ale pozostał niedokończony. Literackie krytyczne przemówienia Fadejewa zebrane są w książce „Przez trzydzieści lat” (1957), ukazującej ewolucję poglądów literackich pisarza, który wniósł wielki wkład w rozwój estetyki socjalistycznej. Twórczość Fadeeva została wystawiona i sfilmowana, przetłumaczona na języki narodów ZSRR i wiele języków obcych.
W stanie depresji psychicznej popełnił samobójstwo. Przez wiele lat Fadeev stał na czele organizacji pisarzy: w latach 1926–1932. jeden z liderów RAPP; w latach 1939-1944 i 1954-1956 - Sekretarz, 1946-1954 - Sekretarz Generalny i Prezes Zarządu Joint Venture ZSRR. Wiceprezydent Światowej Rady Pokoju (od 1950). Członek Komitetu Centralnego KPZR (1939-1956); Na XX Zjeździe KPZR (1956) został wybrany na członka-kandydata Komitetu Centralnego KPZR. Zastępca Rady Najwyższej ZSRR II-IV zwołania i Rady Najwyższej RSFSR III zwołania. Odznaczony 2 Orderami Lenina i medalami.
Praca...
Wasilij Grossman (1905-1964)
.jpg)
Grossman Wasilij Semenowicz (prawdziwe nazwisko Grossman Joseph Solomonovich), prozaik, dramaturg, urodził się 29 listopada (12 grudnia) w mieście Berdyczow w rodzinie chemika, co zadecydowało o wyborze jego zawodu: wstąpił na Wydział Fizyki i Matematyki Uniwersytetu Moskiewskiego, który ukończył w 1929 r. Do 1932 r. pracował w Donbasie jako inżynier chemik, następnie zaczął aktywnie współpracować w czasopiśmie „Literacki Donbas”: w 1934 r. ukazało się jego pierwsze opowiadanie „Gluckauf” (z życia sowieckich górników), następnie opowiadanie „W Miasto Berdyczow”. M. Gorki zwrócił uwagę na młodego autora i udzielił mu wsparcia, publikując „Gluckauf” w nowym wydaniu w almanachu „Rok XVII” (1934). Grossman przeprowadza się do Moskwy i zostaje zawodowym pisarzem.
Przed wojną ukazała się pierwsza powieść pisarza „Stepan Kolczugin” (1937-1940). W czasie Wojny Ojczyźnianej był korespondentem gazety „Czerwona Gwiazda”, podróżując z wojskiem do Berlina i opublikował serię esejów o walce narodu z faszystowskimi najeźdźcami. W 1942 r. W „Czerwonej Gwieździe” ukazało się opowiadanie „Naród jest nieśmiertelny” - jedno z najbardziej udanych dzieł o wydarzeniach wojennych. Napisana przed wojną i wydana w 1946 roku sztuka „Jeśli wierzyć pitagorejczykom” spotkała się z ostrą krytyką. W 1952 zaczął publikować powieść „W słusznej sprawie”, która również spotkała się z krytyką, ponieważ nie odpowiadała oficjalnemu światopoglądowi wojny. Grossman musiał przerobić książkę. Ciąg dalszy - powieść „Życie i los” została skonfiskowana w 1961 roku. Na szczęście książka się zachowała i w 1975 roku trafiła na Zachód. W 1980 roku ukazała się powieść. Równolegle Grossman pisze od 1955 r. kolejną książkę – „Wszystko płynie”, również skonfiskowaną w 1961 r., ale wersję ukończoną w 1963 r. opublikowano za pośrednictwem samizdatu w 1970 r. we Frankfurcie nad Menem. W. Grossman zmarł 14 września 1964 w Moskwie.
„Ludzie są nieśmiertelni”
Wasilij Grossman zaczął pisać opowiadanie „Naród jest nieśmiertelny” wiosną 1942 r., kiedy armia niemiecka została wyparta z Moskwy i sytuacja na froncie ustabilizowała się. Można by spróbować to jakoś uporządkować, ogarnąć gorzkie doświadczenie pierwszych miesięcy wojny, które wypalało nasze dusze, określić, co było prawdziwą podstawą naszego oporu i budziło nadzieje na zwycięstwo nad silnym i zręcznym wrogiem, znajdź dla tego organiczną strukturę figuratywną.
Fabuła opowieści odtwarza bardzo typową wówczas sytuację na froncie – nasze jednostki, otoczone w zaciętej walce, ponosząc ciężkie straty, przebijają się przez pierścień wroga. Ale ten lokalny epizod, rozpatrywany przez autora z myślą o „Wojnie i pokoju” Tołstoja, oddala się, rozszerza, a opowieść nabiera cech „minieposu”. Akcja przenosi się z dowództwa frontu do starożytnego miasta, które zostało zaatakowane przez wrogie samoloty, z linii frontu, z pola bitwy – do wioski zdobytej przez nazistów, z drogi frontowej – na miejsce rozmieszczenia wojsk niemieckich. Historia jest gęsto zaludniona: nasi żołnierze i dowódcy - zarówno ci, którzy okazali się silni duchem, dla których próby, które ich spotkały, stały się szkołą „wielkiego temperamentu i mądrej, ciężkiej odpowiedzialności”, jak i oficjalni optymiści, którzy zawsze krzyczeli „hurra” , ale zostały złamane przez porażki; Niemieccy oficerowie i żołnierze, odurzeni siłą swojej armii i odniesionymi zwycięstwami; mieszczanie i ukraińscy kołchoźnicy – obaj patriotycznie nastawieni i gotowi stać się sługami najeźdźców. Wszystko to podyktowane jest „myślą ludową”, co dla Tołstoja w „Wojnie i pokoju” było najważniejsze, a w opowiadaniu „Naród jest nieśmiertelny” zostało to uwydatnione.
„Niech nie ma słowa bardziej majestatycznego i świętego niż słowo „ludzie!” – pisze Grossman. To nie przypadek, że głównymi bohaterami jego opowieści nie byli zawodowi wojskowi, ale cywile – kołchoz z regionu Tula Ignatiew i Moskiewski intelektualista, historyk Bogarev. Są one znaczącym szczegółem - powołani do wojska tego samego dnia symbolizują jedność narodu w obliczu faszystowskiej inwazji. Symboliczne jest także zakończenie historii: „Skąd wziął się płomień palił się, szły dwie osoby. Każdy ich znał. Byli to komisarz Bogarew i żołnierz Armii Czerwonej Ignatiew. Krew spłynęła po ich ubraniach. Szli, wspierając się nawzajem, stąpając ciężko i powoli.”
Pojedyncza walka ma także charakter symboliczny – „jakby odżyły dawne czasy pojedynków” – Ignatiew z niemieckim kierowcą czołgu, „ogromny, barczysty”, „który maszerował przez Belgię, Francję, deptał ziemię Belgradu i Aten” , „którego pierś sam Hitler ozdobił „żelaznym krzyżem”. Przypomina walkę Terkina z „dobrze odżywionym, ogolonym, ostrożnym, swobodnie karmionym” Niemcem, opisywanym później przez Twardowskiego: Jak na starożytnym polu bitwy, Zamiast tysięcy, dwie walki , Pierś w pierś, jak tarcza w tarczę, - Jakby walka miała decydować o wszystkim.” Siemion Ignatiew – pisze Grossman, „od razu zasłynął w firmie. Wszyscy znali tego pogodnego, niestrudzonego człowieka. Był niesamowitym pracownikiem: każdy instrument w jego rękach zdawał się grać i dobrze się bawić. I miał tę niesamowitą zdolność do pracy tak łatwo i serdecznie, że człowiek, który na niego spojrzał choćby przez minutę, miał ochotę sam chwycić za siekierę, piłę, łopatę, aby wykonać pracę równie łatwo i dobrze jak Siemion Ignatiew zrobił. Miał dobry głos i znał wiele starych piosenek... „Ignatiew ma tak wiele wspólnego z Terkinem. Nawet gitara Ignatiewa pełni tę samą funkcję, co akordeon Terkina. A pokrewieństwo tych bohaterów sugeruje, że Grossman odkrył te cechy współczesnego rosyjskiego charakteru ludowego.
„Życie i los”
Pisarz potrafił w tym dziele oddać bohaterstwo ludzi wojny, walkę ze zbrodniami nazistów, a także całą prawdę o wydarzeniach, które miały wówczas miejsce w kraju: zesłaniu do łagrów stalinowskich, aresztowania i wszystko z tym związane. W losach głównych bohaterów dzieła Wasilij Grossman oddaje cierpienie, stratę i śmierć, które są nieuniknione podczas wojny. Tragiczne wydarzenia tej epoki powodują wewnętrzne sprzeczności w człowieku i zakłócają jego harmonię ze światem zewnętrznym. Widać to w losach bohaterów powieści „Życie i los” – Krymowa, Sztruma, Nowikowa, Grekowa, Jewgienija Nikołajewnej Szaposznikowej.
Cierpienie ludu podczas Wojny Ojczyźnianej w Życiu i losie Grossmana jest bardziej bolesne i głębsze niż w poprzedniej literaturze radzieckiej. Autor powieści prowadzi nas do wniosku, że bardziej znaczący jest bohaterstwo zwycięstwa odniesionego pomimo tyranii Stalina. Grossman ukazuje nie tylko fakty i wydarzenia z czasów stalinowskich: obozy, aresztowania, represje. Najważniejsze w stalinowskim temacie Grossmana jest wpływ tej epoki na dusze ludzi, na ich moralność. Widzimy, jak odważni ludzie zamieniają się w tchórzy, dobrzy ludzie w okrutnych, a uczciwi i wytrwali ludzie w tchórzliwych. Nie dziwi nas już nawet to, że w najbliższych bywa czasem nieufnie (Ewgienia Nikołajewna podejrzewała Nowikowa o doniesienie na nią, Krymow podejrzewał Żenię o doniesienie).
Konflikt człowieka z państwem wyraża się w myślach bohaterów o kolektywizacji, o losie „specjalnych osadników”, odczuwa się go w obrazie obozu na Kołymie, w myślach autora i bohaterów o rok trzydziesty siódmy. Prawdziwa opowieść Wasilija Grossmana o ukrytych wcześniej tragicznych kartach naszej historii daje nam możliwość pełniejszego spojrzenia na wydarzenia wojenne. Zauważamy, że obóz na Kołymie i przebieg wojny, zarówno w rzeczywistości, jak i w powieści, są ze sobą powiązane. I to właśnie Grossman jako pierwszy to pokazał. Pisarz był przekonany, że „część prawdy nie jest prawdą”.
Bohaterowie powieści mają różne podejście do problemu życia i losu, wolności i konieczności. Dlatego też mają odmienne podejście do odpowiedzialności za swoje czyny. Na przykład Sturmbannführer Kaltluft, kat w piecach, który zabił pięćset dziewięćdziesiąt tysięcy ludzi, próbuje usprawiedliwić się rozkazem z góry, siłą Führera, losem („los zepchnięty… kata”). Ale potem autor mówi: „Los prowadzi człowieka, ale człowiek idzie, bo chce, i może nie chcieć”. Porównując Stalina i Hitlera, faszystowski obóz koncentracyjny i obóz na Kołymie, Wasilij Grossman stwierdza, że oznaki każdej dyktatury są takie same. A jego wpływ na osobowość człowieka jest destrukcyjny. Pokazując słabość człowieka, niemożność przeciwstawienia się potędze państwa totalitarnego, Wasilij Grossman tworzy jednocześnie obrazy prawdziwie wolnych ludzi. Ważniejsze jest znaczenie zwycięstwa w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, odniesionego pomimo dyktatury Stalina. To zwycięstwo stało się możliwe właśnie dzięki wewnętrznej wolności człowieka, który jest w stanie przeciwstawić się temu, co szykuje dla niego los.
Sam pisarz w pełni doświadczył tragicznej złożoności konfliktu człowiek–państwo w epoce stalinowskiej. Dlatego zna cenę wolności: "Tylko ludzie, którzy nie doświadczyli podobnej potęgi państwa autorytarnego, jego nacisku, potrafią się dziwić tym, którzy się jej poddają. Ludzi, którzy doświadczyli takiej władzy, dziwi coś innego - umiejętność wybuchnięcia choćby na chwilę, przynajmniej u jednej osoby, gniewem, ułamanym słowem, nieśmiałym, szybkim gestem protestu.
Praca...
Jurij Bondariew (1924)
Bondarev Jurij Wasiljewicz (ur. 15 marca 1924 w Orsku w obwodzie orenburskim), rosyjski pisarz radziecki. W 1941 r. Yu.V. Bondarev wraz z tysiącami młodych Moskali brał udział w budowie fortyfikacji obronnych pod Smoleńskiem. Potem nastąpiła ewakuacja, podczas której Jurij ukończył 10. klasę. Latem 1942 roku został skierowany na naukę do 2. Szkoły Piechoty w Berdyczowie, którą ewakuowano do miasta Aktiubińsk. W październiku tego samego roku kadeci zostali wysłani do Stalingradu. Bondarev został przydzielony jako dowódca załogi moździerzy 308. pułku 98. Dywizji Piechoty.
W bitwach pod Kotelnikowskim doznał szoku, został odmrożony i lekko ranny w plecy. Po leczeniu w szpitalu pełnił funkcję dowódcy dział w 23. Dywizji Kijowsko-Żitomierskiej. Brał udział w przeprawie przez Dniepr i wyzwoleniu Kijowa. W walkach o Żytomierz został ranny i ponownie trafił do szpitala polowego. Od stycznia 1944 Yu Bondarev walczył w szeregach 121. Rylsko-Kijowskiej Dywizji Strzelców Czerwonego Sztandaru na terenie Polski i na granicy z Czechosłowacją.
Absolwentka Instytutu Literackiego im. M. Gorki (1951). Pierwszym zbiorem opowiadań jest „Nad wielką rzeką” (1953). W opowiadaniach „Bataliony proszą o ogień” (1957), „Ostatnie salwy” (1959; film o tym samym tytule, 1961), w powieści „Gorący śnieg” (1969) Bondarev ujawnia bohaterstwo radzieckich żołnierzy, oficerów, generałowie, psychologia uczestników wydarzeń wojskowych. Powieść „Cisza” (1962; film pod tym samym tytułem, 1964) i jej kontynuacja, powieść „Dwa” (1964), przedstawiają życie powojenne, w którym ludzie, którzy przeżyli wojnę, szukają swojego miejsca i powołania. Zbiór opowiadań „Późnym wieczorem” (1962) i opowiadanie „Krewni” (1969) dedykowane są współczesnej młodzieży. Bondarev jest jednym ze współautorów scenariusza do filmu „Wyzwolenie” (1970). W książkach artykułów literackich „Poszukiwanie prawdy” (1976), „Spojrzenie na biografię” (1977), „Strażnicy wartości” (1978), a także w twórczości Bondarewa z ostatnich lat „Pokusa”, „Trójkąt Bermudzki” talent prozaik otworzył nowe aspekty. W 2004 roku pisarka opublikowała nową powieść pt. „Bez miłosierdzia”.
Odznaczony dwoma Orderami Lenina, Orderem Rewolucji Październikowej, Czerwonym Sztandarem Pracy, Wojny Ojczyźnianej I stopnia, Odznaką Honorową, dwoma medalami „Za Odwagę”, medalami „Za Obronę Stalingradu”, „Za Zwycięstwo nad Niemcami”, Order „Wielka Gwiazda Przyjaźni Narodów” (Niemcy), „Order Honorowy” (Naddniestrze), złoty medal A.A. Fadeev, wiele nagród z zagranicy. Laureat Nagrody Lenina (1972), dwóch Nagród Państwowych ZSRR (1974, 1983 - za powieści „Brzeg” i „Wybór”), Nagrody Państwowej RSFSR (1975 - za scenariusz filmu „Gorący śnieg” ).
„Gorący śnieg”
Wydarzenia powieści „Gorący śnieg” rozgrywają się w pobliżu Stalingradu, na południe od 6. Armii generała Paulusa, zablokowanej przez wojska radzieckie, w zimny grudzień 1942 r., kiedy jedna z naszych armii oparła się na stepie Wołgi ataku dywizji pancernych Feldmarszałek Manstein, który próbował przedrzeć się korytarzem do armii Paulusa i wydostać ją z okrążenia. Wynik bitwy nad Wołgą, a może nawet moment zakończenia samej wojny, w dużej mierze zależały od powodzenia lub niepowodzenia tej operacji. Czas trwania powieści ogranicza się do zaledwie kilku dni, podczas których bohaterowie Jurija Bondariewa bezinteresownie bronią maleńkiego skrawka ziemi przed niemieckimi czołgami.
W „Hot Snow” czas jest skompresowany jeszcze mocniej niż w opowiadaniu „Bataliony proszą o ogień”. „Gorący śnieg” to krótki przemarsz armii generała Besonowa schodzącej ze szczebli i bitwa, która tak wiele zadecydowała o losach kraju; to zimne, mroźne poranki, dwa dni i dwie niekończące się grudniowe noce. Nie znając wytchnienia i lirycznych dygresji, jakby autor stracił oddech od ciągłego napięcia, powieść „Gorący śnieg” wyróżnia się bezpośredniością, bezpośrednim powiązaniem fabuły z prawdziwymi wydarzeniami Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, z jednym z jej decydujące momenty. Życie i śmierć bohaterów powieści, ich losy rozjaśnia niepokojący blask prawdziwej historii, dzięki czemu wszystko nabiera szczególnej wagi i znaczenia.
W powieści bateria Drozdowskiego pochłania prawie całą uwagę czytelnika, akcja koncentruje się przede wszystkim wokół niewielkiej liczby postaci. Kuzniecow, Uchanow, Rubin i ich towarzysze są częścią wielkiej armii, są ludem, ludem w tej mierze, w jakiej typizowana osobowość bohatera wyraża duchowe, moralne cechy ludu.
W „Gorącym śniegu” obraz narodu, który powstał do wojny, ukazuje się nam w pełni ekspresji nieznanej wcześniej u Jurija Bondariewa, w bogactwie i różnorodności charakterów, a jednocześnie w integralności. Obraz ten nie ogranicza się ani do postaci młodych poruczników – dowódców plutonów artylerii, ani do barwnych postaci tych, których tradycyjnie uważa się za ludzi z ludu – jak nieco tchórzliwy Czibisow, spokojny i doświadczony artylerzysta Jewstyniejew czy prostolinijny i niegrzeczny kierowca Rubin; ani przez starszych oficerów, takich jak dowódca dywizji pułkownik Deev czy dowódca armii generał Bessonow. Dopiero zbiorowo rozumiani i akceptowani emocjonalnie jako coś zjednoczonego, pomimo wszelkich różnic w stopniach i tytułach, tworzą obraz narodu walczącego. Siła i nowość powieści polega na tym, że owa jedność została osiągnięta jakby sama w sobie, uchwycona bez większego wysiłku przez autora – z żywym, poruszającym życiem. Wizerunek ludzi, będący efektem całej książki, chyba przede wszystkim podsyca epicki, powieściowy początek opowieści.
Jurija Bondariewa charakteryzuje pragnienie tragedii, której charakter jest bliski wydarzeniom samej wojny. Wydawać by się mogło, że nic tak nie odpowiada aspiracjom tego artysty, jak najtrudniejszy dla kraju czas początków wojny, lato 1941 roku. Jednak książki pisarza opowiadają o innym czasie, kiedy klęska nazistów i zwycięstwo armii rosyjskiej są niemal pewne.
Śmierć bohaterów w przededniu zwycięstwa, zbrodnicza nieuchronność śmierci zawiera w sobie wielką tragedię i prowokuje protest przeciwko okrucieństwu wojny i siłom, które ją rozpętały. Giną bohaterowie „Gorącego śniegu” – instruktorka medycyny bateryjnej Zoya Elagina, nieśmiała Edova Sergunenkov, członkini Rady Wojskowej Vesnin, Kasymow i wielu innych umierają… A za wszystkie te śmierci winna jest wojna. Nawet jeśli bezduszność porucznika Drozdowskiego jest winna śmierci Siergienkowa, nawet jeśli winę za śmierć Zoi spada częściowo na niego, ale bez względu na to, jak wielka jest wina Drozdowskiego, są oni przede wszystkim ofiarami wojny.
Powieść wyraża rozumienie śmierci jako pogwałcenia najwyższej sprawiedliwości i harmonii. Przypomnijmy, jak Kuzniecow patrzy na zamordowanego Kasymowa: „teraz pod głową Kasymowa leżało pudełko po nabojach, a jego młodzieńcza, pozbawiona wąsów twarz, niedawno żywa, ciemna, stała się śmiertelnie biała, przerzedzona niesamowitym pięknem śmierci, patrzyła ze zdziwieniem wilgotne wiśniowe, półotwarte oczy na piersi, na podartą na strzępy, rozciętą kurtkę, jakby nawet po śmierci nie rozumiał, jak go to zabiło i dlaczego nie mógł znieść celownika pistoletu. W Kasymowie była cicha ciekawość jego nieprzeżytego życia na tej ziemi, a jednocześnie spokojna tajemnica śmierci, w którą wtrącał go rozpalony do czerwoności ból odłamków, gdy próbował wznieść się na widok”.
Kuzniecow jeszcze dotkliwiej odczuwa nieodwracalność utraty kierowcy Siergienkowa. Przecież tutaj zostaje ujawniony sam mechanizm jego śmierci. Kuzniecow okazał się bezsilnym świadkiem tego, jak Drozdowski wysłał Siergienkowa na pewną śmierć, a on, Kuzniecow, już wie, że na zawsze przeklnie się za to, co zobaczył, był obecny, ale nie był w stanie niczego zmienić.
W „Gorącym śniegu”, przy całym napięciu wydarzeń, w ludziach wszystkiego, co ludzkie, ich bohaterowie ujawniają się nie w oderwaniu od wojny, ale z nią związani, pod jej ostrzałem, kiedy, jak się wydaje, nie mogą nawet podnieść głowy. Zwykle kronikę bitew można opowiedzieć w oderwaniu od indywidualności jej uczestników – bitwy w „Gorącym śniegu” nie da się opowiedzieć inaczej niż poprzez losy i charaktery ludzi.
Przeszłość bohaterów powieści jest znacząca i znacząca. Dla niektórych jest prawie bezchmurny, dla innych tak skomplikowany i dramatyczny, że dawny dramat nie zostaje pozostawiony w tyle, zepchnięty na dalszy plan przez wojnę, ale towarzyszy osobie w bitwie na południowy zachód od Stalingradu. Wydarzenia z przeszłości zdeterminowały wojskowy los Uchanowa: utalentowanego, pełnego energii oficera, który powinien był dowodzić baterią, a jest tylko sierżantem. Chłodny, buntowniczy charakter Uchanowa determinuje także jego poruszanie się w powieści. Przeszłe kłopoty Chibisowa, które niemal go załamały (w niewoli niemieckiej spędził kilka miesięcy), wzbudziły w nim strach i wiele determinowały jego zachowanie. Tak czy inaczej, powieść ukazuje przeszłość Zoi Elaginy, Kasymowa, Siergienkowa i nietowarzyskiego Rubina, którego odwagę i lojalność wobec żołnierskiej powinności będziemy mogli docenić dopiero pod koniec powieści.
W powieści szczególnie ważna jest przeszłość generała Bessonowa. Myśl o tym, że jego syn może zostać pojmany przez Niemców, komplikuje jego pozycję zarówno w Dowództwie, jak i na froncie. A kiedy faszystowska ulotka informująca o schwytaniu syna Besonowa wpada w ręce podpułkownika Osina z wydziału kontrwywiadu frontu, wydaje się, że pojawiło się zagrożenie dla służby Besonowa.
Cały ten retrospektywny materiał wpasowuje się w powieść tak naturalnie, że czytelnik nie czuje jej odrębności. Przeszłość nie potrzebuje dla siebie osobnej przestrzeni, odrębnych rozdziałów – zlała się z teraźniejszością, odsłaniając jej głębię i żywe powiązania jednego i drugiego. Przeszłość nie obciąża historii teraźniejszości, ale nadaje jej większą dramatyczną siłę, psychologizm i historyzm.
To samo Jurij Bondariew postępuje z portretami postaci: wygląd i charaktery swoich bohaterów ukazane są w rozwinięciu i dopiero pod koniec powieści lub wraz ze śmiercią bohatera autor tworzy jego pełny portret. Jak nieoczekiwany jest w tym świetle portret zawsze inteligentnego i opanowanego Drozdowskiego na ostatniej stronie - ze zrelaksowanym, powolnym krokiem i niezwykle ugiętymi ramionami.
Taki obraz wymaga od autora szczególnej czujności i spontaniczności w postrzeganiu bohaterów, odczuwaniu ich jako prawdziwych, żywych ludzi, w których zawsze istnieje możliwość tajemnicy lub nagłego wglądu. Przed nami jest cały człowiek, zrozumiały, bliski, a jednak nie pozostaje nam poczucie, że dotknęliśmy jedynie krawędzi jego duchowego świata – a wraz z jego śmiercią czujesz, że nie udało ci się jeszcze w pełni zrozumieć jego wewnętrznego świata . Komisarz Vesnin, patrząc na ciężarówkę zrzuconą z mostu na lód na rzece, mówi: „Cóż to za potworna wojna zagłady. Nic nie ma ceny”. Potworność wojny wyraża się najpełniej – a powieść ukazuje to z brutalną bezpośredniością – w morderstwie człowieka. Ale powieść ukazuje także wysoką cenę życia oddanego za Ojczyznę.
Prawdopodobnie najbardziej tajemniczą rzeczą w świecie relacji międzyludzkich w powieści jest miłość, która powstaje między Kuzniecowem i Zoją. Wojna, jej okrucieństwo i krew, jej czas, obalenie utartych wyobrażeń o czasie – to właśnie przyczyniło się do tak szybkiego rozwoju tej miłości. Przecież to uczucie rozwijało się w tych krótkich okresach marszu i bitwy, kiedy nie było czasu na myślenie i analizowanie swoich uczuć. A wszystko zaczyna się od cichej, niezrozumiałej zazdrości Kuzniecowa o związek Zoi i Drozdowskiego. I wkrótce - tak mało czasu - Kuzniecow już gorzko opłakuje zmarłą Zoję i z tych wersów pochodzi tytuł powieści, gdy Kuzniecow otarł twarz mokrą od łez, „śnieg na rękawie pikowanej kurtka była gorąca od jego łez.
Zoja, początkowo oszukana przez porucznika Drozdowskiego, najlepszego wówczas kadeta, ukazuje się nam przez całą powieść jako osoba moralna, cała, gotowa do poświęceń, zdolna do objęcia sercem bólu i cierpienia wielu osób. Osobowość Zoi jest rozpoznawana w napięciu, jakby naelektryzowana przestrzeń, która niemal nieunikniona pojawia się w rowie wraz z pojawieniem się kobiety. Wydaje się, że przechodzi wiele testów, od irytującego zainteresowania po niegrzeczną odmowę. Ale jej dobroć, cierpliwość i współczucie docierają do wszystkich; jest prawdziwą siostrą żołnierzy. Obraz Zoi w jakiś niezauważalny sposób wypełnił atmosferę książki, jej głównych wydarzeń, jej surowej, okrutnej rzeczywistości kobiecą zasadą, uczuciem i czułością.
Jednym z najważniejszych konfliktów w powieści jest konflikt Kuzniecowa z Drozdowskim. Konfliktowi temu poświęcono dużo miejsca, jest on bardzo ostro wyeksponowany i łatwo go prześledzić od początku do końca. Na początku napięcie, wracając do tła powieści; niekonsekwencja charakterów, manier, temperamentów, a nawet stylu mówienia: miękki, zamyślony Kuzniecow zdaje się nie znosić nagłej, władczej, niekwestionowanej mowy Drozdowskiego. Długie godziny bitwy, bezsensowna śmierć Siergienkowa, śmiertelna rana Zoi, za którą częściowo winien jest Drozdowski – wszystko to tworzy rozłam między dwoma młodymi oficerami, moralną niezgodność ich egzystencji.
W finale ta otchłań jest jeszcze dobitniej wskazana: czterej ocalali artylerzyści konsekrują nowo otrzymane rozkazy w meloniku żołnierskim, a łyk, jaki każdy z nich wypija, jest przede wszystkim łykiem pogrzebowym – zawiera w sobie gorycz i żal straty. Drozdowski również otrzymał rozkaz, ponieważ dla Bessonowa, który go nagrodził, jest on ocalałym, rannym dowódcą ocalałej baterii, generał nie wie o poważnej winie Drozdowskiego i najprawdopodobniej nigdy się nie dowie. Taka jest także rzeczywistość wojenna. Ale nie bez powodu pisarz pozostawia Drozdowskiego obok zgromadzonych przy uczciwym meloniku żołnierza.
Niezwykle ważne jest, aby wszystkie relacje Kuzniecowa z ludźmi, a przede wszystkim z podległymi mu osobami, były prawdziwe, znaczące i miały niezwykłą zdolność rozwoju. Są one niezwykle nieoficjalne - w przeciwieństwie do zdecydowanie oficjalnych stosunków, które Drozdowski tak rygorystycznie i uparcie nawiązuje między sobą a ludźmi. Podczas bitwy Kuzniecow walczy u boku żołnierzy, tutaj pokazuje swój spokój, odwagę i żywy umysł. Ale w tej walce dojrzewa także duchowo, staje się sprawiedliwszy, bliższy, milszy dla ludzi, z którymi połączyła go wojna.
Relacja Kuzniecowa ze starszym sierżantem Uchanowem, dowódcą działa, zasługuje na osobną historię. Podobnie jak Kuzniecow, był już ostrzelany w trudnych bitwach w 1941 roku, a dzięki swojej pomysłowości wojskowej i zdecydowanemu charakterowi prawdopodobnie mógłby być doskonałym dowódcą. Życie jednak postanowiło inaczej i początkowo widzimy w konflikcie Uchanowa i Kuzniecowa: jest to zderzenie natury radykalnej, surowej i autokratycznej z drugą – powściągliwą, początkowo skromną. Na pierwszy rzut oka może się wydawać, że Kuzniecow będzie musiał walczyć zarówno z bezdusznością Drozdowskiego, jak i anarchiczną naturą Uchanowa. Ale w rzeczywistości okazuje się, że nie ustępując sobie w żadnym zasadniczym stanowisku, pozostając sobą, Kuzniecow i Uchanow stają się bliskimi ludźmi. Nie tylko ludzie walczący razem, ale ludzie, którzy się poznali i są teraz sobie bliscy na zawsze. A brak komentarzy autora, zachowanie surowego kontekstu życia czyni ich braterstwo realnym i znaczącym.
Myśl etyczna i filozoficzna powieści, a także jej intensywność emocjonalna osiąga swój szczyt w finale, gdy dochodzi do nieoczekiwanego zbliżenia Besonowa i Kuzniecowa. To zbliżenie bez bezpośredniej bliskości: Bessonow nagrodził swojego oficera wraz z innymi i poszedł dalej. Dla niego Kuzniecow jest jednym z tych, którzy zginęli na przełomie rzeki Myszkowej. Ich bliskość okazuje się bardziej wzniosła: jest to bliskość myśli, ducha i spojrzenia na życie. Na przykład zszokowany śmiercią Wiesnina Bessonow obwinia się za to, że ze względu na swoją nietowarzystwo i podejrzliwość uniemożliwił rozwój między nimi przyjaznych stosunków („tak, jak chciał Wiesnin i tak powinno być”). Albo Kuzniecow, który nie mógł nic zrobić, aby pomóc umierającej na jego oczach załodze Czubarikowa, dręczony przeszywającą myślą, że to wszystko „wydawało się, że stało się dlatego, że nie miał czasu się do nich zbliżyć, zrozumieć każdego, kocham ich...".
Rozdzieleni dysproporcją obowiązków porucznik Kuzniecow i dowódca armii generał Bessonow dążą do jednego celu – nie tylko militarnego, ale także duchowego. Nie podejrzewając niczego o swoje myśli, myślą o tym samym i szukają prawdy w tym samym kierunku. Oboje z żądaniem zadają sobie pytanie o cel życia i czy odpowiadają mu ich działania i aspiracje. Dzielą ich wiek i spokrewnieni, jak ojciec i syn, a nawet jak brat z bratem, miłość do Ojczyzny i przynależność do ludu i człowieczeństwa w najwyższym tego słowa znaczeniu.
Wojna jest jednym z najstraszniejszych i jednocześnie najbardziej atrakcyjnych zjawisk, jakie ludzkość sprowadziła na świat. . Każda wojna jest przerażająca i pełna milionów ludzkich tragedii, ale z pewnością jest doniosła i moralistyczna, bo jak mówią, bez cienia nie wiedzielibyśmy, czym jest światło. Zatem wojna jest tym właśnie cieniem.
Historia rozwoju gatunku
Wojna zajmuje znaczące miejsce w literaturze od chwili jej powstania jako gatunku. Walka zajmuje ważne miejsce w literaturze starożytnej, od indyjskiego eposu „Mahabharata” i „Iliady” Homera po „Notatki o wojnie galijskiej” Juliusza Cezara . O wojnie pisali nie tylko pisarze, ale także filozofowie, od czasów starożytnych („Sztuka wojny” Sun Tzu) po czasy współczesne (Carl Clausewitz „O wojnie”).
Konwencjonalnie prozę wojskową można podzielić na pacyfistyczną i militarystyczną, ponieważ różni ludzie inaczej patrzą na te same zjawiska : jedni widzą w wojnie wzmocnienie charakteru i bohaterstwa, inni natomiast postrzegają ją jako tragedię, upadek uniwersalnych wartości ludzkich (przy jednoczesnym oddawaniu chwały człowiekowi, który pozostaje człowiekiem, ale nie mordercą):
- Ernsta Jüngera można uznać za militarystę („W stalowych burzach”, „Na marmurowych klifach”) I („Notatki kawalerzysty”), w którego twórczości wojna jest romantyzowana, czasem ponad wszelką miarę.
- Krytyków wojny można nazwać przede wszystkim (), („Umarli nie ranią”) Jonathana Littella („Dobroczyńcy”) i wielu innych. Z oczywistych względów ten kierunek cieszy się większą popularnością wśród czytelników.
Im bardziej brutalna i krwawa była wojna, tym później poświęcano jej więcej książek. Smutnym rekordzistą jest oczywiście II wojna światowa , któremu swoje dzieła dedykowali nie tylko wspomniani Remarque (), Bykov i Littell, ale także Wiktor Astafiew („Przeklęci i zabici”), (), („Młode lwy”) i inni.
Następna pod względem „popularności” jest I wojna światowa, którą oprócz Jüngera i Gumilowa namalowali ten sam Remarque („Powrót”), laureat Nagrody Nobla („Pożegnanie z bronią”) i Ludwik Ferdynand Celine („Podróż do końca nocy”).
Z bardziej odległej przeszłości można wyróżnić książki o wojnach napoleońskich: „Paryż na trzy godziny”, „Klasztor w Parmie” Stendhala itp.
Oprócz „poważnej” literatury poświęconej fenomenowi wojny można wyróżnić także satyrę w gatunku, w którym pracował Jarosław Hasek („Przygody dobrego wojaka Szwejka”), Józef Heller („Poprawka 22”), Richarda Aldingtona („Śmierć bohatera”) itp.
Konstantin Simonow „Żywi i umarli”
To epicka powieść wojenna, składająca się z trzech tomów, oparta na prawdziwych wydarzeniach i inspirowana prawdziwymi postaciami. , ponieważ Simonow był korespondentem wojennym na polach Wielkiej Wojny Ojczyźnianej i II wojny światowej.
Wydarzenia z lat 1941-1944 autor przedstawia dużymi kreskami i obrazami (jak w „Kawalerii” Babela), w którym występują różne postacie , w tym generał Serpilin, żołnierze Sincow, Kozyrew, Iwanow, członek rady wojskowej Lwowa i inni. „Żywi i umarli” to ogromne i straszne płótno przypominające „Guernicę” Picassa.
Erich Maria Remarque „Na froncie zachodnim cisza”
Książka, której nazwisko stało się powszechnie znane, a pierwsza ekranizacja ukazała się na długo przed wybuchem II wojny światowej, której autor tak bardzo chciał uniknąć i której poświęcił także równie odkrywcze dzieła.
Sam Remarque uważał tę książkę za requiem dla całego zrujnowanego pokolenia, sam jednak służył w armii niemieckiej, ale szpital uratował go od śmierci. Więc, powieść oczami głównego bohatera Paula Boilera, który wraz ze swoimi towarzyszami, do niedawna zwykłymi chłopakami, próbuje uniknąć śmierci . Ale nie każdy to potrafi...
Hamburg, Lubeka, Drezno i wiele innych osad, które zostały objęte burzą ogniową, doświadczyło strasznych bombardowań. Ogromne obszary Niemiec zostały zdewastowane. Zginęło ponad 600 tysięcy cywilów, dwukrotnie więcej zostało rannych lub okaleczonych, a 13 milionów pozostało bez dachu nad głową. Zniszczono bezcenne dzieła sztuki, zabytki, biblioteki i ośrodki badawcze. Pytanie, jakie są cele i prawdziwe skutki wojny bombowej z lat 1941–1945, bada Generalny Inspektor Niemieckiej Straży Pożarnej Hans Rumpf. Autor analizuje...
Wojna eksterminacyjna Stalina (1941-1945) Joachim Hoffmann
Niniejsze wydanie jest tłumaczeniem oryginalnego niemieckiego wydania Stalins Vernichtungskrieg 1941–1945, opublikowanego w 1999 r. przez F.A. Verlagsbuchhandlung GmbH, Monachium. Praca Hoffmanna przedstawia pogląd ważnego historyka Niemiec Zachodnich na politykę Związku Radzieckiego przed i podczas drugiej wojny światowej. W centrum książki znajduje się Stalin. Na podstawie nieznanych dokumentów i wyników najnowszych badań autor dostarcza dowodów na to, że Stalin przygotowywał wojnę ofensywną przeciwko Niemcom z przytłaczającą przewagą sił, która tylko nieznacznie wyprzedzała...
Wojna. 1941-1945 Ilja Erenburg
Książka Ilyi Ehrenburga „Wojna 1941–1945” jest pierwszą od 60 lat publikacją wybranych artykułów najpopularniejszego publicysty wojskowego ZSRR. Zbiór obejmuje dwieście artykułów z półtora tysiąca napisanych przez Ehrenburga w ciągu czterech lat wojny – od 22 czerwca 1941 r. do 9 maja 1945 r. (niektóre z nich publikowane są po raz pierwszy z rękopisów). Znajdujące się w zbiorze broszury, raporty, ulotki, felietony i recenzje pisane były głównie dla żołnierzy frontowych i tylnych. Publikowano je w gazetach centralnych i lokalnych, frontowych, wojskowych i partyzanckich, słyszano w radiu, publikowano w formie broszur...
„Nie zniosę drugiej wojny…” Tajny pamiętnik… Siergiej Kremlow
Dziennik ten nigdy nie był przeznaczony do publikacji. Tylko nieliczni wiedzieli o jego istnieniu. Oryginał miał zostać zniszczony na osobisty rozkaz Chruszczowa, ale kserokopie udało się zachować tajnym zwolennikom Berii, aby pół wieku po jego zamachu ujrzały światło dzienne. Bardzo osobiste, niezwykle szczere (nie jest tajemnicą, że nawet osoby niezwykle ostrożne i „zamknięte” czasami zawierzają dziennikowi myśli, których nigdy nie odważyłyby się wyrazić na głos), notatki L.P. Berii na lata 1941–1945. pozwalają zajrzeć „za kulisy” Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, odsłaniając tło...
Wojna w Białym Piekle Niemieccy spadochroniarze na... Jacques Mabir
Książka francuskiego historyka Jeana Mabire opowiada o jednej z elitarnych formacji niemieckiego Wehrmachtu – spadochroniarzach i ich działaniach na froncie wschodnim podczas kampanii zimowych 1941–1945. Na podstawie dokumentów i zeznań bezpośrednich uczestników wydarzeń autor ukazuje wojnę oczami żołnierzy „drugiej strony” frontu Opisując szczegółowo przebieg działań wojennych, przekazuje powagę nieludzkich warunków, w jakich były one prowadzone, okrucieństwo konfrontacji i tragedię wojny straty.Książka została zaprojektowana...
PIERWSZY I OSTATNI. NIEMIECCY BOJOWCY... Adolf Galland
Wspomnienia Adolfa Gallanda. dowódca samolotów myśliwskich Luftwaffe w latach 1941-1945, odtwarzają wiarygodny obraz walk na froncie zachodnim. Autor analizuje stan lotnictwa walczących stron, dzieli się profesjonalnymi ocenami właściwości technicznych znanych typów samolotów, błędnymi obliczeniami strategicznymi i taktycznymi podczas kampanii wojskowej. Książka jednego z najzdolniejszych niemieckich pilotów w znaczący sposób uzupełnia wiedzę na temat roli samolotów myśliwskich w czasie II wojny światowej.
Notatki dowódcy batalionu karnego. Wspomnienia... Michaił Suknev
Wspomnienia M.I. Sukniewa to prawdopodobnie jedyne w naszej literaturze wojskowej wspomnienia napisane przez oficera dowodzącego batalionem karnym. Przez ponad trzy lata M.I. Suknev walczył na linii frontu i był kilkakrotnie ranny. Jako nieliczny został dwukrotnie odznaczony Orderem Aleksandra Leńskiego, a także szeregiem innych odznaczeń i medali wojskowych. Autor napisał książkę w 2000 roku, u schyłku życia, niezwykle szczerze. Dlatego jego wspomnienia są niezwykle cennym dowodem wojny 1911–1945.
O wszystkim decyduje personel: surowa prawda o wojnie 1941-1945... Władimir Beszanow
Pomimo dziesiątek tysięcy publikacji na temat wojny radziecko-niemieckiej, wciąż brakuje jej prawdziwej historii. W wielu „spójnych ideologicznie” pracach robotników politycznych, generałów i historyków partyjnych nie ma sensu szukać odpowiedzi na pytania, jak i dlaczego Armia Czerwona wycofała się nad Wołgę, jak i dlaczego zginęło 27 milionów ludzi w wojna. Prawda o wojnie, nawet 60 lat od jej zakończenia, wciąż z wielkim trudem przedostaje się przez góry kłamstw. Jeden z nielicznych rodzimych autorów starających się krok po kroku odtworzyć prawdziwą historię...
Od Arktyki po Węgry. Notatki dwudziestoczteroletniego... Petera Bograda
Generał dywizji Piotr Lwowicz Bograd to jeden z tych żołnierzy pierwszej linii frontu, którzy przeżyli Wielką Wojnę Ojczyźnianą od pierwszego do ostatniego dnia. Jako młody człowiek, na początku swojej życiowej drogi, P.L. Bograd znalazł się w środku gwałtownej konfrontacji. Zaskakujący był los młodego porucznika, absolwenta szkoły wojskowej, który 21 czerwca 1941 roku przybył na misję do Bałtyckiego Specjalnego Okręgu Wojskowego. Razem ze wszystkimi w pełni doświadczył goryczy pierwszych porażek: odwrotu, okrążenia, kontuzji. Już w 1942 roku dzięki swoim niezwykłym zdolnościom P.L. Bograd został nominowany...
Korespondencja Prezesa Rady Ministrów... Winstona Churchilla
W publikacji publikowana jest korespondencja Prezesa Rady Ministrów ZSRR I.V. Stalina z prezydentem USA F. Rooseveltem, prezydentem USA H. Trumanem, premierem Wielkiej Brytanii W. Churchillem i premierem Wielkiej Brytanii C. Attlee w czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej oraz w pierwszych miesiącach po zwycięstwie – do końca 1945 r. Poza granicami Związku Radzieckiego tendencyjnie wybrane fragmenty ww. korespondencji ukazywały się w różnym czasie, w wyniku czego stanowisko ZSRR w latach wojny było ukazany w zniekształconej formie. Celem tej publikacji...
Stalowe trumny. Niemieckie okręty podwodne:... Herbert Werner
Były dowódca floty okrętów podwodnych nazistowskich Niemiec Werner wprowadza czytelnika w swoich wspomnieniach do działań niemieckich okrętów podwodnych na wodach. Ocean Atlantycki, w Zatoce Biskajskiej i Kanale La Manche przeciwko flotom brytyjskim i amerykańskim podczas II wojny światowej.
Legion pod znakiem Pogoni. Białoruski kolaborant… Oleg Romanko
W monografii analizowany jest zespół zagadnień związanych z historią powstawania i działalności białoruskich formacji kolaboracyjnych w strukturach władzy nazistowskich Niemiec. Na podstawie obszernego materiału historycznego z archiwów Ukrainy, Białorusi, Rosji, Niemiec i Stanów Zjednoczonych prześledzono proces organizacji, szkolenia i wykorzystania bojowego białoruskich jednostek i pododdziałów w policji, oddziałach Wehrmachtu i SS. Książka przeznaczona jest dla historyków, nauczycieli akademickich, studentów i wszystkich zainteresowanych historią Drugiej...
Zagraniczni ochotnicy w Wehrmachcie. 1941-1945 Carlos Yurado
W czasie II wojny światowej dość duża liczba cudzoziemców służyła w armii niemieckiej, marynarce wojennej i lotnictwie. Najważniejszym powodem, dla którego tak wielu ochotników przywdziało niemieckie mundury, był antykomunizm. Książka ta jest studium zagranicznych ochotników w Wehrmachcie i zwraca szczególną uwagę na ich mundury, insygnia i organizację. Książka szczegółowo omawia takie formacje jak Legion Waloński, LVF, Legiony Wschodnie, Ochotnicy Bałkańscy, Hivis, Kałmucy, Kozacy,…
Książka historyka i pisarza S. E. Mikheenkowa to wyjątkowy zbiór opowieści żołnierzy o wojnie, nad którym autor pracował przez ponad trzydzieści lat. Najciekawsze epizody, ułożone tematycznie, układały się w spójną, emocjonującą narrację o wojnie Rosyjskiego Żołnierza. Ta, jak mówi poeta, „trudna prawda o żołnierzach zwyciężonych w bitwie” zadziwi czytelnika najwyższą szczerością, nagością duszy i nerwami wojownika Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.
Antoine de Saint-Exupéry to pisarz, który stał się „złotym klasykiem” literatury francuskiej i światowej, autor znanego wielu z dzieciństwa „Małego Księcia”, twórca najlepszych z najlepszych powieści o wojnie i jego dobrowolnych i mimowolnych bohaterów i ofiar. Pisarz, którego książki mają niesamowitą zdolność pozostawania nowoczesnymi w każdej epoce i przyciągania uwagi czytelników w każdym wieku. „Cytadela” to najbardziej oryginalne i być może najgenialniejsze dzieło Exupery'ego. Książka, w której oblicze talentu pisarza rozbłysło w nowy sposób. Książka,…
KRZYŻ I GWIAZDA GENERAŁA KRASNOWA LUB PIÓRKO... Wolfgang Akunov
Książka ta zrodziła się z krótkiego eseju, pomyślanego jako wieniec na grobie walecznego generała kawalerii Rosyjskiej Armii Cesarskiej, atamana Armii WszechWielkiego Dona, klasyka rosyjskiej prozy wojskowej, czołowego rosyjskiego myśliciela wojskowego i naukowiec, twórca i założyciel nowej nauki w historii rosyjskiej szkoły wojskowej - psychologii wojskowej - Piotr Nikołajewicz Krasnow
Obracamy Ziemię! Powstrzymanie zła Władimira Kontrowskiego
Nie bez powodu Wielką Wojnę Ojczyźnianą nazwano Świętą Wojną. Żołnierze pierwszej linii wiedzą: kiedy spojrzysz śmierci w oczy, trudno pozostać materialistą. W tyglu wojny, kiedy bramy do Nieba i Piekła są szeroko otwarte, a rzeczywistość i cud tworzą niesamowite stopy, każdy twój strzał odbija się echem w Wieczności, polegli stoją ramię w ramię z żywymi, za uśmiechami „martwych” SS głowy” i pajęcze nogi ze swastyką, nieziemskie wiry Zła, a ogniste ścieżki Katiuszy są jak boski miecz torujący ścieżkę dla Światła. Niebo spoczywa na twoich ramionach, żołnierzu. A słońce właśnie wschodzi...
Sektor strzelecki Igor Moiseenko
Sektor ostrzału to róg wypełniony gęstym ogniem. To jest część naszej planety, gdzie wojny są szczególnie brutalne. To jest rusztowanie, na które wspięli się nasi chłopcy podczas odległej wojny w Afganistanie... Powieść „Sektor Ogniowy” rozdziera duszę na strzępy. Strony są spalone ogniem i emanują goryczą płonącego metalu. Powieść można słusznie nazwać arcydziełem współczesnej prozy wojskowej. Odsłania straszliwą prawdę: śmierć, jak się okazuje, jest znacznie bliżej, niż nam się wydaje.
Burza z piorunami na krawędzi wieczności Elena Senyavskaya
Elena Senyavskaya (ur. 1967) - historyk, poeta, pisarz science fiction, dramaturg. Autor tomiku poezji „Cykl” (M., 1996) i tomiku lirycznego „Nad Wieczną Rzeką” (M., 1996). Cykl opowiadań „Burza na krawędzi wieczności” kontynuuje tradycję tego rzadkiego gatunku, łącząc cechy twardej prozy „wojskowej” z subtelnym psychologizmem, głębokim, przejmującym liryzmem. Nasz związek z przeszłością jest nierozerwalny, jej cienie żyją w duszy, czasem bardziej realne niż my sami. A podróże w czasie to przede wszystkim samopoznanie...
Próba ognia. Najlepsza powieść o pilotach szturmowych Michaiła Odintsowa
Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej autor tej powieści wykonał ponad 200 misji bojowych na Ił-2 i dwukrotnie otrzymał tytuł Bohatera Związku Radzieckiego. Książka ta zasługuje na włączenie do złotego funduszu prozy wojskowej. To najlepsza powieść o sowieckich pilotach szturmowych. Na froncie są od 22 czerwca 1941 r. Zaczęli walczyć na lekkich bombowcach Su-2, przeprowadzając desperackie ataki na nacierające wojska niemieckie, kolumny czołgów, szczeble, lotniska, działając z reguły bez osłony myśliwców, ponosząc ciężkie straty w wyniku ostrzału przeciwlotniczego i ataków „Messerów”. ,...
Dowódca karnej kompanii Władimir Perszanin
Najlepsze powieści o jeńcach karnych Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, godne włączenia do „złotego funduszu” prozy wojskowej – dawno nie pisali o wojnie tak przejmująco i autentycznie, tak bezlitośnie szczerze! Więźniowie karni nie mają grobów – po bitwie chowano ich bez honorów wojskowych, często po prostu w kraterach lub opuszczonych okopach, nie stawiano im pomników, nie wręczano im odznaczeń i medali. Ich jedyną nagrodą jest powrót do służby, „zadośćuczynienie za winę krwią”. Ale do końca kary dożyła mniej niż połowa... „Nie bez powodu nazywano je kompaniami karnymi...
Zespół autorów Hot Spots
Nowa książka z serii „Młoda Rosja” prezentuje współczesną prozę wojskową, która była emitowana w Radiu Rezonans; historie i opowieści nowego pokolenia pisarzy pierwszej linii frontu, którzy przeszli przez „gorące punkty” ostatniej ćwierci XX wieku od Afganistanu, Azji Środkowej, Naddniestrza po Serbię i Czeczenię. Walery Kuriłow szturmował pałac Amina; Aleksander Igumnow – pilot helikoptera w Afganistanie; Siergiej Bielogurow walczył w Tadżykistanie i zginął w Bośni; Wiaczesław Szurygin – dziennikarz wojskowy, ochotnik w Serbii i Naddniestrzu; Nikołaj Iwanow jest dziennikarzem wojskowym, który przeszedł...
Generał i jego armia. Wierny Rusłan Georgy Władimov
Georgy Vladimov, przedstawiciel pokolenia „lat sześćdziesiątych”, znany jest szerokiemu czytelnikowi z takich dzieł jak „Wielka ruda”, „Trzy minuty ciszy”, „Wierny Rusłan” i wielu przemówień dziennikarskich. Powieść „Generał i jego armia”, jego ostatnie ważne dzieło, zrodziła się i rozpoczęła w ojczyźnie, a zakończyła się na przymusowej emigracji. Powieść, opublikowana po raz pierwszy w magazynie Znamya, została uhonorowana Nagrodą Bookera w 1995 roku. Prawdę mówiąc generałowi – tak autor sformułował swoje zadanie pół wieku po wielkim Zwycięstwie. Mowić…
Kary Stalingradu. „Za Wołgą dla nas... Władimir Perszanin
Ich karna kompania powstała jako jedna z pierwszych – zaraz po wydaniu rozkazu nr 227 „Ani kroku wstecz!” Odpokutowali za swoją winę krwią, zatrzymując natarcie 6 Armii Paulusa na południe od Stalingradu, uniemożliwiając Niemcom przedostanie się do Wołgi i odcięcie głównej arterii naftowej kraju. Jednak więźniowie karni nie będą mogli długo „siedzieć w defensywie” - w końcu losy bitwy pod Stalingradem rozstrzygają się nie tylko w krwawym piekle bitew miejskich, ale także na stepach Wołgi, na flanki 6 Armii, gdzie nasze oddziały nieustannie kontratakują, aby odciągnąć jak największe siły wroga, pozbawiając...
Tom 2. Proza 1912-1915 Michaił Kuźmin
W drugim tomie trzytomowego zbioru prozy i esejów Kuźmina publikowane są jego dzieła z lat 1910. XX w.: powieści „Unoszące się i podróżujące” oraz „Cichy strażnik”, opowiadanie „Martwa kobieta w domu” oraz cykle „Bajki” i „Opowieści wojenne” w Rosji po śmierci autora nie przedrukowano. Niestety w pliku brakuje niektórych prac. http://ruslit.traumlibrary.net
Tajemnica wojskowa Arkady Gajdar
Książka zawiera opowiadania „Na ruinach hrabiego”, „Odległe kraje”, „Tajemnica wojskowa”, „Komendant Śnieżnej Twierdzy”, opowiadania „R. V. S”, „Czwarta ziemianka”, „Chuk i Gek”. Te wspaniałe dzieła odzwierciedlają kształtowanie się i dojrzewanie charakterów młodych patriotów Ojczyzny, romans ich odważnych działań i codziennych spraw.
Myśl wojskowa w ZSRR i Niemczech Jurij Mukhin
Druga książka z serii „Wojna i My” z biblioteki gazety „Pojedynek”. Rozważane są militarno-teoretyczne przyczyny ciężkich strat Armii Czerwonej na początku i w czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Pokazano, jak błędne spojrzenie na wojnę znalazło odzwierciedlenie w uzbrojeniu i taktyce operacyjnej Armii Czerwonej. Układ zapewnił wydawca książki Yu. I. Mukhin. Dozwolona jest bezpłatna dystrybucja. © Biblioteka gazety „Pojedynek”, 2001
Bardzo kobieca proza Victoria Belyaeva
To nie są tylko historie. Przed tobą losy kobiet. Historie naszych współczesnych - ze wszystkimi ich (i naszymi!) problemami i sukcesami, wątpliwościami i nadziejami na najlepsze. Historie MIŁOŚCI - miłości pożądanej i trudnej, nieskończenie różnej - ale zawsze PIĘKNEJ i zadziwiającej.. Twórczość Victorii Belyaevej jest BARDZO KOBIETĄ PROZĄ. I każda kobieta znajdzie w tej książce coś napisanego o niej i dla niej!
Rosyjski aparat wojskowy w czasie wojny z Japonią... Ilja Derewianko
Co wiemy o wojnie rosyjsko-japońskiej 1904-1905? Rosja była o krok od katastrofy, która zmieniła bieg historii: do I wojny światowej pozostało 10 lat, a do października 1917 roku zaledwie 13 lat. Co by się stało, gdybyśmy wygrali tę wojnę? I dlaczego to straciliśmy? Historycy radzieccy za wszystko obwiniali Naczelnego Wodza A.N. Kuropatkina, ale czy naprawdę tak jest? Czyje złe zamiary stoją za tragedią w Moonsund? Autor doskonale wie o czym pisze. Jako pierwszy zgłębiał historię i organizację wywiadu wojskowego Imperium Rosyjskiego, publikując na przełomie lat 80.
Talent wojskowy Jack McDevitt
„Talent wojskowy” Historia wojny prowadzonej przez ziemskie kolonie przeciwko „obcym” i największego dowódcy tej wojny. Historia bezowocnych zwycięstw, miażdżących porażek, zdrady i bohaterstwa. Historia napisana niczym kryminał, bo „prawda jest córką czasu”, a największą zagadkę tej wojny uda się rozwiązać dopiero dwieście lat później…
B. Zverev
WYDANIE 2, POPRAWIONE Redakcja: Kontradmirał, DOKTOR NAUK MORSKICH, PROFESOR VYUNENKO N. P., kontradmirał, KANDYDAT NAUK MORSKICH Puszkin A. S., KAPITAN I STANU INŻYNIER, DOKTOR NAUK WOJSKOWYCH, PROFESOR SKUGAREV V.D. Książka doktora nauk historycznych B.I. Zverev opowiada o walce Rosji o dostęp do morza, o początkach rosyjskiej regularnej marynarki wojennej i jej zwycięstwach w bitwach morskich w XVIII-XIX wieku. W bitwach morskich rozwinęły się najlepsze tradycje bojowe floty rosyjskiej, które rozwijało i kontynuowało wielu...
