„Борис Годунов“ А.С. Пушкин е отличен пример за руска реалистична трагедия, която описва труден повратен момент в историята на руската държава - Смутната епоха.
Авторът постига изключителна историческа достоверност, успява да пресъздаде „миналия век в цялата му истина“. Първоначално Пушкин определя жанра на „Борис Годунов“ като историческа и политическа трагедия, насочена към наболели въпроси по това време - историческата роля на масите и взаимодействието с деспотичната власт.
История на създаването
Публикуването на X и XI том на най-големия труд на Н. М. Карамзин „История на руската държава“, съдържащ подробен разказ за епохата на Смутното време, вдъхновява Пушкин да създаде истински шедьовър на руската историческа реалистична драма. Той започва работа върху произведението с внимателно изучаване на характеристиките на историческата епоха и героите от онова време, чак до водене на бележки върху фрагменти от великото историческо произведение на Карамзин. Началото на работата датира от края на 1824 г., известна е и точната дата на завършване на работата по творбата - 7 ноември 1825 г., но след това известно време авторът продължава да прави свои собствени редакции.
Анализ на работата
Действието започва през 1598г. Князете Шуйски и Воротински обсъждат убийството на царевич Димитрий; Василий Шуйски обвинява шурея на царя Борис Годунов в това ужасно престъпление. Потресен от смъртта на цар Фьодор Йоанович, руският народ моли Борис, който се е уединил в манастир, да поеме управлението на държавата в свои ръце. След известно обмисляне той дава съгласието си.
1603 Келия на Чудовския манастир. Научавайки от стареца Пимен обстоятелствата около мъченическата смърт на царевич Димитрий, килийникът му Гришка Отрепиев планира да използва това знание за користни цели и бяга от манастира. Монахът Григорий замисля богохулство - ще имитира покойния принц, за да се възкачи впоследствие на царския трон. Едва успял да се измъкне от охраната, която го търси, Гришка бяга в Полша. Там той очарова дъщерята на войводата Мнишек Марина и й признава измамата си.
Междувременно в къщата на Шуйски се появява писмо за уж чудодейното спасение на принца, след което принцът отива с тази новина при царя. Борис е обзет от ужасни угризения на съвестта, той се опитва да разбере от Шуйски истината за смъртта на момчето.
През 1604 г., вдъхновени от самозванеца Лъжедмитрий, полските войски пресичат руската граница. Междувременно в Углич бяха открити мощите на невинно убития княз, което окончателно доказа измамата на Отрепиев.
През декември същата година близо до Новгород-Северски се състоя битка между войските на Борис и поляците. Годунов губи битката. На Катедралния площад се разиграва сцена между Борис и юродивия, където последният обвинява царя в детеубийство, сравнявайки го с Ирод.
Пристигайки в Москва, цар Борис внезапно умира. Намирайки се в предсмъртна агония, той благославя сина си, младия момък Фьодор, за кралството. Опаленият благородник Гаврила Пушкин тласка един от губернаторите към измяна и провъзгласява Лъжедмитрия за цар на Лобното поле. Тогава се разиграва ужасна трагедия - болярите нахлуват в затворените деца и съпругата на Годунов и ги убиват. Боляр Мосалски лъже хората, че цялото семейство на Борис е взело отрова и е умряло, и провъзгласява силата на Лъжедмитрия. Народът мълчи.
Главни герои
Авторът многостранно разкрива неговия образ – като могъщ и мъдър владетел, любящ съпруг и баща, Борис е надарен с много добродетели. Опитен политик, надарен с мощна воля, блестящ ум и искрена загриженост за своя народ, царят обаче не успя да спечели любовта на народа. Хората не можаха да му простят убийството на княза; освен това политиката на пълно поробване на селяните също не се хареса на обикновените хора. Цялата кралска щедрост и добри дела се възприемат от хората като лицемерни средства за успокояване и задържане на масите от бунт. Според Пушкин именно липсата на народна подкрепа, любов и уважение е основната причина за трагедията на цар Борис.
Кротък и смирен старец, монахът-летописец от Чудовския манастир е един от централните герои в трагедията на Пушкин, той е единственият свидетел на трагичното убийство. Пимен неволно провокира килийника си Григорий към измама само с едно небрежно споменаване на еднаква възраст на Отрепиев и убития княз. В същото време той обявява властта на царя за дадена от Бога и впоследствие призовава хората да се покаят за греховете на царя-детоубиец.
Образът на един от главните герои започва да се разгръща в килията на стареца Пимен. Страстната природа на младия монах взема връх над стремежа му към уединение сред стените на манастира. По-нататък Гришка се разкрива едновременно като пламенен любовник и като младеж, обсебен от жажда за власт. Под маската на Самозванеца той печели подкрепата както на болярите, така и на полската шляхта, но никога няма да успее да спечели любовта на народа. Вместо възгласи, народното мълчание очаква новопоставения крал.
Амбициозна дъщеря на полски губернатор, съпруга на Лъжливия Дмитрий, тя беше готова да постигне царската власт по всякакъв начин, като беше еднакво безразлична както към страстната любов на Претендента, така и към политическите интереси на своя народ.
Виден представител на болярската опозиция, участник в почти всички политически заговори. Ролята му има голяма тежест и значение в сюжета на трагедията. Той пръв започва да разследва убийството на принца и далновидно преценява последствията от новината за Претендентката. Находчивостта, трезвото и студено пресмятане са характерни черти на поведението на този герой както по отношение на краля, така и по отношение на неговото обкръжение.
Свети глупак. Значението на ролята на този герой е в това, че той си позволи на площада пред храма Василий Блажени публично да обвини царя в убийството на малкия принц. Второто появяване в сцената на битката при Кроми ще бъде белязано от вика на Светия глупак за съдбата на руския народ в предстоящото Смутно време.
Структура на работата
Сюжетно-композиционната структура на поемата има свои новаторски черти - поради скъсване с правилата на класицизма, вместо обичайните пет действия виждаме 23 сцени, които постоянно сменят сцената на действие, което също е новаторска черта на авторски план. Нова интерпретация и нарушаване на трите единства, характерни за трагедията на класицизма (време на действие, място на действие и единство на действието), нарушаване на чистотата на жанра (смесване на трагични, комични и битови сцени) ни позволяват да наречем Трагедията на Пушкин е успешен опит за революция в руската и световната драматургия.
Основният новаторски компонент е показването на образа на народа като главно действащо лице. Трагедията отлично показва динамиката на неговото развитие. Пасивните и неосъзнати народни маси придобиват безпрецедентна сила и в резултат на това силата да влияят върху хода на историческите събития. Хората присъстват невидимо във всички епизоди на пиесата, включително в монолозите и диалозите на нейните герои, и излизат на преден план в ключови сцени като хор в трагедиите от древността.
Окончателно заключение
„Борис Годунов“ е реалистична трагедия, която за Пушкин е резултат от дълбок размисъл и блестящо, новаторско въплъщение на мащабно литературно и художествено разбиране на историята на руската държава. Моралният резултат от труда може да се нарече непримиримостта на един слаб и беззащитен народ с несправедливостта на едно безправно управление.
Значението на трагедията "Борис Годунов" в историята на руската драматургия
Значението на „Борис Годунов” в историята на руската драматургия е голямо. Трагедията се отличава със своя историзъм, внимание към обществено-политическия живот, дълбочина в разкриването на образите и художествена простота. Тези основни принципи, които Пушкин смята за задължителни при създаването на трагедията, стават водещи в творчеството на следващите напреднали руски писатели. (драматурзи и прозаици).
След появата на „Борис Годунов” реализмът твърдо се утвърди в руската драма.
От Пушкин, по-специално от неговия „Борис Годунов“, идва характерната широта на отразяване на живота в руската драма, вниманието към социално-политическите проблеми и желанието да се отрази в самата конструкция на пиесата природата на изобразения живот. Например, отслабването на ролята на интригата на сюжета и пренебрегването на сценичните ефекти 1 (характерни черти на трагедията на Пушкин) са характерни за пиесите на Островски, Тургенев, Чехов.
„Борис I” на Пушкин, според Белински, е величието на „Борис Годунов” със своята реалистична, народна трагедия, която „даде на руснака”. писател смелостта да бъдеш руснак.”
Александър Сергеевич Пушкин често се обръща към руската история, нейните най-трогателни и драматични страници. В трагедията "Борис Годунов" поетът възкреси "миналия век в цялата му истина". Авторът успя да достигне невиждани висоти в изкуството на драмата... Неговите герои...
Да, жалък е този, чиято съвест е нечиста.
А. Пушкин Александър Сергеевич Пушкин често се обръща към руската история, нейните най-трогателни и драматични страници. В трагедията „Борис Годунов” поетът възкресява „миналия век в цялата му истина”....
Един от изключителните историци на ХХ век, M.N. Веднъж Тихомиров изрази идеята, че интересът към историята на Отечеството е една от съществените разлики между хората и животните. „Кравата не се интересува дали на кое поле пасе - Куликово или Бородино, но човек...
Художествени особености на трагедията "Борис Годунов" Идеологическата и литературна концепция и идейното съдържание на трагедията "Борис Годунов" определят нейните художествени характеристики: композиция, реализъм на образите, историзъм при възпроизвеждането на епохата, езиково разнообразие. Отличителен...
« Борис Годунов", написана през 1825 г. Тази работа отразява решителното отклонение на Пушкин от романтичната посока. Вместо предишната задача - да изрази в поезия, на първо място, своите лични чувства и преживявания, своите надежди, „помпозни мечти“ („Откъси от пътуването на Онегин“) или, обратно, страдание и разочарования (и всички образи и картините на реалността са били използвани само като средство за изпълнение на тази чисто лирическа, субективна задача), Пушкин е изправен пред нова задача - внимателно изследване на реалната, обективна реалност, проникване в нейната същност с методите на художественото познание - и поетичното й възпроизвеждане .
Личното отношение на поета към изобразените явления, неговата оценка, разбира се, е ясно изразена тук. Но за разлика от романтизма, поетът се стреми да разбере и проследи логиката на самия живот, каки се определя преди всичко от подбора на картини или от хода на събитията в творбата. Той дава своята оценка на тази независима от поета, но правилно показана от него в творбата действителност и по един или друг начин разкрива своето отношение към нея.
проблеми" Борис Годунова“, първата руска реалистична трагедия, беше изключително модерна. Пушкин повдигна най-належащия въпрос, който тревожеше прогресивната благородна интелигенция по това време (“ Борис Годунов"е завършен през ноември 1825 г., малко преди декемврийското въстание) - въпросът за автокрацията и крепостничеството и главно участието на самия народ в борбата завашето освобождение.
Декабристите, както е известно, отреждат пасивна роля на народа в своите планове и се страхуват от неговите революционни действия. Отношението на Пушкин към този проблем в „ Борис Годунов„открива не под формата на авторски декларации, изразени през устата на един или друг герой, както беше в класическите и романтичните драми. Той намери момент в историята, ситуация, в която този въпрос беше разрешен от самия живот, и показа с пълна вярност към реалността как се развиват събитията и какви сили действат. Пушкин взе само необходимия му материал Каквопубликува том X и XI на „История на руската държава“ от Карамзин. Той описва събитията от така нареченото „Смутно време“ (началото на 17 век) - широко разпространено народно въстание срещу царя Борис Годунова, който одобри (както вярваше Карамзин и след това занего и Пушкин) крепостничество в Русия, въстание, довело до свалянето на цар Феодор, син Борис Годунова(себе си Бориспочинал малко преди това).
Време на царуване Борис Годунова, който включва в един кратък исторически период както въвеждането на крепостничеството, така и народното възмездие затова се струва на Пушкин изключително подходяща тема за политическа трагедия със съвременни проблеми. „Свежо е (4), като вчерашния вестник!“ - пише той в X и XI томове на Карамзин до своя приятел Н. Раевски и Жуковски (писмо от 17 август 1825 г.).
Изводът, който Пушкин прави въз основа на изучаването на народните движения от миналото, е абсолютно категоричен: главната, решаваща роля в тях играят самите хора, тяхното настроение, тяхната активност, способността им да се борят. завашите права. Сваляне на династията Годуновии победата на претендента не беше решена от интригите на болярите, мразен Борис, не от участието на полските войски, не от успехите или неуспехите на определени командири, а от „народното мнение“, настроението на народа, който спонтанно се надигна срещу своя потисник - цар Борис.
Пушкин се стреми да реализира тази основна идея на трагедията, показвайки в нейните двадесет и три сцени автентични картини на събитията от онова време, правилно отгатнати от съвестен поет-историк.
Той вижда задачата си не в използването на исторически материал за създаване на вълнуваща, интересна драматична ситуация (както често се пишат и пишат исторически пиеси), а в точното и вярно възпроизвеждане на истинска историческа ситуация, „въвеждайки в драматични форми една от най- драматични епохи от съвременната история" (Скици към предговора към трагедията "Борис Годунов"). Речите на героите на сцената трябва да изразяват мислите на автора, а не неговите мнения и оценки, а мислите и чувствата, отгатнати от поета на хората от миналото, които изобразява.
В статия за трагедията на М. Погодин „Марфа Посадницата“ Пушкин пише за „драматичния поет“: „Не той, не неговото политическо мнение, не неговото тайно или очевидно пристрастие трябва да говори в трагедията - а хората от отминали дни, техните умове, техните предразсъдъци. Но неговата работа е да оправдава и обвинява, да внушава речи. Неговата работа е да възкреси миналия век в цялата му истина.
Художествени характеристики: Идейно-литературната концепция определя художествените особености: композиция, реализъм на образите, историзъм в пресъздаване на епохата, многообразие на езика. Разликата е решително скъсване с правилата на класицизма.
Пушкин смело нарушава трите единства на класиката: времето на действие обхваща период от повече от осем години, мястото на действието е не само дворецът, но и площадът, и килията на манастира, и кръчмата, и бойното поле. ; дори не само Русия, но и Полша; действието не е обединено около централен персонаж и една интрига, какво m нарушавамима единство на действието.
Основният сблъсък в трагедията е борбата за трона на Борис и Самозванеца, в която са въвлечени различни обществени сили. Любовта в трагедията е само едно от средствата за характеризиране на героите, но не и пролетните движещи събития.
В трагедия широк отразяване на живота на изобразената епоха, което доведе до необичайно голям брой герои (около 60), освен това от най-разнообразни социални слоеве: цар, боляри, благородници, патриарх, монаси, руснаци, поляци.
Вместо затворено разделение на действия (според правилата на класицизма - пет), трагедията на Пушкин е разделена на сцени (23), постоянно променяйки сцената на действие. Това редуване на сцени е дадено в ред на последователност или контраст.
Така например в първите три сцени има разговори за Борис: в първата - двама боляри в двореца, във втората - хората на Червения площад, в третата - „цяла Москва“ на Девическото поле. Четвъртата сцена е контраст и в същото време, така да се каже, обобщение на предишните: Борис, избран от народа, произнася тържествена реч пред патриарха и болярите, а след това отново кратък разговор между Шуйски и Воротински ни връща към разговора им в първата сцена и изразително характеризира и двамата, и Борис.
Новото в конструкцията, поради идейното съдържание, е въвеждането на народа като главен герой. Ето защо, за разлика от трагедиите на класиците, трагедията на Пушкин започва и завършва без Борис и Претендентът, като че ли главните герои.
Трябва да се отбележи, че Пушкин нарушава и друго правило на класицизма - чистотата на жанра: в своята трагедия той съчетава трагични, битови и комични сцени.
Образите на трагедията също са изградени според принципите на реализма. Вместо едностранчиво изобразяване на характера, характерно за класическите писатели, Пушкин дава широка и многостранна скица на вътрешния свят на своите герои.
Значението на "Борис Годунов" в историята на руската драматургия. Значението на "Борис Годунов" в историята на руската драматургия е голямо.
Трагедията се отличава със своя историзъм, внимание към обществено-политическия живот, дълбочина в разкриването на образите и художествена простота. Тези основни принципи, които Пушкин смята за задължителни при създаването на трагедия, стават ръководни принципи в работата на следващите напреднали руски писатели (драматурзи и прозаици).
След появата на „Борис Годунов” реализмът твърдо се утвърди в руската драма.
| " |
