„Целият живот е игра“ - колко много в това популярна фразасмисъл. Животът може да се разглежда като театър, в който всеки играе своята роля. Но може да има и друго тълкуване на тази фраза, когато човек посвещава целия си живот на играта. Подобна ситуация се случи и с главния герой на романа „Защитата на Лужин“ от Владимир Набоков. Тази творба е една от най-известните в творчеството му, която разказва за тъмните страни на човешката душа и ум.
Александър Лужин беше необичайно момче от детството. Той беше дистанциран, неразбираем и неразбран от семейството и съучениците си. Той беше тормозен в училище, не учеше добре, сякаш живееше в собствен свят. За да се справи със стреса и да не бъде толкова съкрушен от неразбирането на другите, той намери изход в играта на шах. Той се отдаде изцяло на играта, забравяйки за реалността. Беше толкова интересно и вълнуващо: много опции и комбинации от ходове, върху които можете да прекарвате толкова време, колкото искате.
Лужин става отличен шахматист, но постепенно страхът от загуба го надвива. Той видя съдбата като свой съперник, който я кара да се движи отново и отново. Нито съпругата му, нито някой друг от неговото обкръжение можеше да излекува Лужин от тази болест, която скоро пое пълен контрол над съзнанието му.
Книгата може да се сравни с шахматна дъска, в която всички герои стават фигури на полето. И в същото време играта е сравнима с клетка. Отначало това беше свобода за Лужин, възможност да избяга негативни емоции V Истински живот, но след това играта се превърна в клетка, от която не можеше да излезе. Сякаш виждаше какво се случва навън, но не можеше да напусне игралното поле. И намери изход от тази ситуация.
От нашия уебсайт можете да изтеглите книгата „Защитата на Лужин“ от Владимир Владимирович Набоков безплатно и без регистрация във формат fb2, rtf, epub, pdf, txt, да прочетете книгата онлайн или да купите книгата в онлайн магазина.
Тази публикация е вдъхновена от прочитането на романа на Владимир Набоков „Защитата на Лужин“.
РезюмеРоманът на Владимир Набоков "Защитата на Лужин"
Александър Иванович Лужин беше много тих от детството и необичайно дете, което предизвикало доста притеснения у близките му. Той не се интересуваше от нищо: не обичаше училище, нямаше приятели, четенето не го забавляваше, игрите го отегчаваха.
Бащата на Лужин беше доста известен писател. Той решава да изпрати сина си на училище, надявайки се, че общуването с връстници и внимателни учители ще разубедят сина му. Това не се случи: синът се опита да намери най-уединеното място, така че никой никога да не го безпокои. И той няма никакви хобита, много вероятно е Лужин-младши да има проблеми, които му попречиха да бъде като всички останали.
Един ден светът на шаха се отваря пред Лужин и той намира любовта и делото на живота си. Именно шахът успя да го заинтересува толкова много, че той започна да пропуска училище и да играе много тайно. В шаха той намери смисъла на живота си и колкото повече играеше, толкова повече бъркаше реалния свят със света на шаха.
Постепенно Лужин става много силен играч. Той побеждава всеки опонент, който намери. Скоро той става известен и започва да участва в международни турнири. Той намира агент и баща му най-накрая е щастлив, че синът му е намерил призванието си.
Междувременно в Русия настъпва революция и семейство Лужин са принудени да напуснат родината си. Лужин-старши се движи в емигрантските среди, а синът му продължава да играе шах по целия свят. Luein-старши решава да напише книга за брилянтен шахматист, разбира се, сина му, но това не беше предопределено да се сбъдне, тъй като бащата Лужин скоро умира.
Името на Лужин гърми в шахматните кръгове, той играе толкова блестящо, че му предричат шампионската титла. Подготвя се за турнир в Берлин; Там ще участват много силни играчи. По време на усилена подготовка той среща бъдещата си съпруга, която успява да разпознае гения в него, въпреки външната му непохватност, липса на образование, детски характер и пълно безразличиеосвен шаха. Те стават съпруг и съпруга, което предизвиква недоволството на родителите на съпругата и недоумението на техните познати. Съпругата се опитва по всякакъв начин да защити съпруга си от стреса, причинен от шаха (нищо друго не резонира в душата на Лужин).
Турнирът в Берлин започна добре за Лужин, той спечели всички и стигна до финала, където го чакаше неговият стар съперник италианец Турати, от когото Лужин вече беше загубил. Турати беше известен с атаката си, за която все още не беше намерена противоотрова. Лужин на всяка цена искаше да измисли защита срещу Турати. Психическото пренапрежение на Лужин доведе до факта, че играта беше спряна при равенство, а Лужин се разболя и прекара дълго време в психиатрична болница. Лекарите го изправиха на крака, но предупредиха семейството му, че шахът ще го подлуди. Жена му се опита да го предпази от шаха, но малко по малко той отново нахлу в живота му.
Лужин, който вече не разбираше разликата между реалния живот и шаха, мислеше само, че животът отново го води в задънена улица, от която не можеше да намери изход, както не можеше да намери изход от капана на Турати . Не можеше да намери защита срещу тази атака. Лужин започна да търси изход и все пак успя да го намери: той осъзна, че всичките му ходове са били взети предвид от противника, с изключение на неочакваните и в някои отношения нелепи. А най-неочакваният ход беше да отпадне напълно от играта, което направи, като скочи от прозореца на апартамента си.
Заключение
Намерих романа много труден за четене. Не ми достави особено удоволствие. Съответно няма да го препоръчам на никого.
Защитата на Лужин – Роман (1929-1930)
До края на лятото родителите на десетгодишния Лужин най-накрая решават да кажат на сина си, че след като се върне от селото в Санкт Петербург, той ще отиде на училище. Страхувайки се от предстоящата промяна в живота си, малкият Лужин, преди пристигането на влака, бяга от гарата обратно в имението и се скрива на тавана, където, наред с други безинтересни неща, вижда шахматна дъска с пукнатина. Момчето е намерено и чернобрад мъж го пренася от тавана до количката.
Лужин-старши пише книги, в които образът на русо момче, което става цигулар или художник, постоянно мига в тях. Той често мислеше какво може да излезе от сина му, чиято забележителност беше несъмнена, но нерешена. И бащата се надяваше, че способностите на сина му ще бъдат разкрити в училището, което беше особено известно с вниманието си към така наречения „вътрешен“ живот на своите ученици. Но месец по-късно бащата чу студени думи от учителя, доказващи, че синът му е разбран в училище дори по-малко от него: „Момчето несъмнено има способности, но има известна летаргия“.
По време на почивка Лужин не участва в общите детски игри и винаги седи сам. Освен това връстниците намират странно забавление да се смеят на Лужин за книгите на баща му, наричайки го с името на един от героите, Антоша. Когато родителите досаждат на сина си у дома с въпроси за училище, се случва нещо ужасно: той събаря чаша и чинийка на масата като луд.
Едва през април за едно момче идва денят, когато развива хоби, върху което е обречен да се фокусира целият му живот. На музикална вечеротегчена леля, втора братовчедка на майка му, му дава прост урок по игра на шах.
Няколко дни по-късно в училище Лужин гледа шахматна партия между свои съученици и чувства, че по някакъв начин разбира играта по-добре от играчите, въпреки че все още не знае всички нейни правила.
Лужин започва да прескача уроци - вместо да ходи на училище, той отива при леля си да играе шах. Така минава седмицата. Учителят се обажда вкъщи, за да разбере какво му е. Бащата отговаря на телефона. Потресени родители искат обяснение от сина си. Скучно му е да говори каквото и да било, прозява се, докато слуша поучителната реч на баща си. Момчето е изпратено в стаята си. Майката плаче и казва, че и баща, и син я мамят. Бащата с тъга си мисли колко е трудно да изпълни дълга си, да не отиде там, където го тегли неудържимо, а ето и тези странни неща със сина му...
Лужин печели стареца, който често идва при леля си с цветя. Срещнал за първи път такива ранни способности, старецът пророкува на момчето: „Ще стигнеш далече“. Той също така обяснява проста система за нотиране и Лужин, без фигури и дъска, вече може да играе игрите, дадени в списанието, като музикант, който чете партитура.
Един ден баща, след като обяснява на майка си за дългото си отсъствие (тя го подозира в изневяра), кани сина си да седне с него и да играе например шах. Лужин печели четири партии срещу баща си и в самото начало на последната той коментира един ход с детски глас: „Най-лошият отговор. Чигорин съветва да вземеш пешката. След като си тръгва, бащата седи замислен - страстта на сина му към шаха го изумява. „Напразно го насърчаваше“, мисли той за леля си и веднага си спомня с копнеж обясненията си с жена му...
На следващия ден бащата води лекар, който играе по-добре от него, но докторът също губи мач след мач от сина си. И от този момент нататък страстта към шаха затвори останалия свят за Лужин. След едно клубно представление снимка на Лужин се появява в столично списание. Отказва да посещава училище. Те го молят за една седмица. Всичко се решава от само себе си. Когато Лужин бяга от дома си при леля си, той я среща в траур: „Вашият стар партньор почина. Ела с мен." Лужин бяга и не си спомня дали е видял мъртвия старец в ковчега, който някога е победил Чигорин - в съзнанието му проблясват картини от външния живот, превръщайки се в делириум. След дълго боледуване родителите му го водят в чужбина. Майка се връща в Русия по-рано, сама. Един ден Лужин вижда баща си в компанията на една дама - и е много изненадан, че тази дама е негова петербургска леля. И няколко дни по-късно получават телеграма за смъртта на майка си.
Лужин играе във всички главни градовеРусия и Европа с най-добрите шахматисти. Той е придружен от баща си и г-н Валентинов, който организира турнири. Има война, революция, което води до законна депортация в чужбина. През 1928 г., седнал в берлинско кафене, баща ми неочаквано се върна към идеята за история за брилянтен шахматист, който трябва да умре млад. Преди това безкрайните пътувания, за да вземе сина си, не направиха възможно реализирането на този план, а сега Лужин-старши смята, че е готов да работи. Но книга, обмислена до най-малкия детайл, не е написана, въпреки че авторът я представя, вече завършена, в собствените си ръце. След една от селските разходки, намокряне под дъжда, бащата се разболява и умира.
Лужин продължава да се състезава по целия свят. Той играе брилянтно, дава сесии и е близо до това да играе с шампиона. В един от курортите, където живее преди турнира в Берлин, той среща бъдещата си съпруга, единствена дъщеряруски емигранти. Въпреки уязвимостта на Лужин към обстоятелствата на живота и външната тромавост, момичето разпознава в него затворена, тайна артистичност, която приписва на свойствата на гений. Те стават съпруг и съпруга, странна двойка в очите на всички около тях. На турнира Лужин, преди всички останали, среща своя дългогодишен съперник, италианеца Турати. Играта се прекъсва при равенство. Лужин се разболява сериозно от пренапрежение. Съпругата му подрежда живота му по такъв начин, че никакво напомняне за шах не притеснява Лужин, но никой не може да промени усещането му за себе си, изтъкано от шахматни изображения и картини външен свят. Отдавна изгубеният Валентинов се обажда по телефона и съпругата му се опитва да попречи на този човек да се срещне с Лужин, позовавайки се на болестта му. Няколко пъти жена му напомня на Лужин, че е време да посети гроба на баща му. Те планират да направят това в близко бъдеще.
Възпаленият мозък на Лужин е зает с решаването на недовършена игра с Турати. Лужин е изтощен от състоянието си, не може да се освободи нито за миг от хората, от себе си, от мислите си, които се повтарят в него, като веднъж направени движения. Повторението - в спомени, шахматни комбинации, мигащи лица на хора - става най-болезненото явление за Лужин. Той е „луд от ужас от неизбежността на следващото повторение“ и измисля защита срещу мистериозен враг. Основният метод на защита е доброволно, умишлено да се извърши някакво абсурдно, неочаквано действие, което излиза от общия ред на живота, и по този начин да се въведе объркване в комбинацията от ходове, замислени от врага.
Придружавайки жена си и тъща си да пазаруват, Лужин измисля извинение (посещение при зъболекар), за да ги напусне. „Малка маневра“, усмихва се той в таксито, спира колата и тръгва. На Лужин му се струва, че вече е направил всичко това веднъж. Влиза в магазина, който изведнъж се оказва дамски фризьорски салон, за да избегне пълно повторение с този неочакван ход. Валентинов го чака в дома си, като предлага на Лужин да участва във филм за шахматист, в който участват истински гросмайстори. Лужин смята, че киното е извинение за капана на повторението, в който следващият ход е ясен... „Но този ход няма да бъде направен.“
Връща се у дома със съсредоточено и тържествено изражение, бързо обикаля стаите, придружен от плачещата си жена, спира пред нея, излага съдържанието на джобовете си, целува й ръцете и казва: „Единственият изход. Трябва да излезем от играта." "Ние ще играем?" - пита съпругата. Гостите са на път да пристигнат. Лужин се заключва в банята. Чупи прозореца и едва се качва в рамката. Остава само да пусне това, за което се е хванал, и той е спасен. На вратата се почуква и от прозореца на съседната спалня ясно се чува гласът на съпругата: „Лужин, Лужин“. Бездната под него се разпада на бледи и тъмни квадрати и той отпуска ръцете си.
„Вратата беше съборена. „Александър Иванович, Александър Иванович?“ – изреваха няколко гласа.
Но Александър Иванович го нямаше.
Състав
Въпросът е, че Набоков предложи на литературата, че тя е фундаментална нова концепцияличност. Пред нас не е герой в традиционния смисъл на думата, а по-скоро определено въплъщение на идеята на автора, определен набор от определени качества. Неговата съдба, действия и поведение са породени не толкова от логиката на характера (а тя може и да отсъства изобщо; герой в романа на Набоков може да е напълно нелогичен), а по-скоро от пълното му подчинение на авторската воля, на неговия авторски план. . Героят на романа на Набоков е напълно „безсилен“ и абсолютно зависим, никакъв равен диалог между гласовете на автора и героя, както например в полифоничния роман на Достоевски, е принципно невъзможен.
Това се дължи на специфичните принципи на мотивация на характера. Ако драмата на Цинцинат Ц. е мотивирана от неговата непрозрачност (“Покана за екзекуция”), целият живот, цялото съзнание и отношение на Хумберт Хумберт е мотивирано от страстта към нимфетката (“Лолита”), то характерът на гросмайсторът Лужин („Защитата на Лужин”) се формира от логиката на шахматната игра, която замени за него реалността. Първата и истинска реалност за него е пространството от шестдесет и четири клетки.
Такива принципи на мотивация на характера разкриват най-важния аспект на концепцията на Набоков за човека - и фундаментално, декларативно скъсване с реализма. Връзката между героя и реалността се оказва изкривена и нелогична. Героят, надниквайки в реалния живот, било то социален или чисто личен, се опитва да го разбере - и не може да го направи. Възниква характерен мотив за бягство от един враждебен, чужд, нелогичен свят. Следователно защитата, която Лужин се опитва да развие, е насочена не само към организиране на противодействието на атаката на белите фигури, но и към противодействие на реалността, плашеща и отблъскваща, увличаща в себе си всеки човек без изключение - дори против волята му.
Тук се очертава една закономерност, разбрана от литературата на 20 век. Ако героят на класическата литература можеше да избегне взаимодействието с историческото време, както успешно правят героите на „Война и мир“ Берги, Курагин, Друбецки, и само малцина успяха да съчетаят опита на своите поверителностс дълга история, тогава за литературата на 20-ти век, като се започне от Горки, участието на всички, а именно на всеки човек, в цикъла исторически събитияе безспорен факт.
Подобна връзка между личността и историческия процес предопредели характера на реализма през първата половина на 20 век. Типичните обстоятелства, мотивиращи героя, са историческото време и героят е принуден да се самоопредели по отношение на него. Такава неизменна връзка се определя от позицията на индивида, който е включен в своя цикъл от историята, често против собствената си воля, и който вече няма възможност да изчака историческите катаклизми и да отиде в сферата на личното съществуване, което изглежда, че винаги е достъпен за индивида. Такава мотивация на характера от историческото време и фаталната зависимост на индивида от неговите влияния, пагубни или положителни, се проявяват в произведенията на толкова различни писатели като Горки, А. Толстой, М. Шолохов, Б. Пастернак.
В Набоков моделът на връзката между личността и историческите катаклизми, често трагични за волята и съдбата на човек, се разкрива с не по-малка острота и драматизъм, отколкото в реалистичния роман на Горки. Освен това това се превръща в своеобразен естетически принцип на романния жанр в руската литература на нашия век.
Размишлявайки върху композицията на бъдещия си роман, бащата на Лужин, посредствен писател, все пак формулира този естетически принцип. „Сега, почти петнадесет години по-късно“, разсъждава той в изгнание, „тези години на война се оказаха дразнеща пречка, това беше някакъв вид посегателство върху свободата на творчеството, защото във всяка книга, която описва постепенното развитие на определен човешка личност, беше необходимо по някакъв начин да се спомене за войната и дори за смъртта на герой в в моята младостне можеше да бъде изход от ситуацията... С революцията беше още по-зле. По всичко личи, че тя повлия на хода на живота на всеки руснак; Беше невъзможно да се позволи на герой да мине през него, без да го изгори; беше невъзможно да се избегне това. Това вече беше истинско насилие срещу волята на писателя.”
Самият Набоков обаче парадоксално успява да преодолее това, което неговият герой възприема като „истинско насилие над волята на писателя“: болезнената обусловеност на съдбата и характера от историческия процес. Затова той избира герой, който ще стане съмишленик на неговия създател. Тук съвпада волята на писателя и гениалния гросмайстор Лужин (чийто прототип е великият Алехин): да останеш извън реалността, да не я забелязваш. заменете хармонията на живота с хармонията на шахматните ходове. Реалността е мир, светлина. живот, революция, война, емиграция, любов - престава да съществува, смазан, изместен, унищожен от атаката на белите фигури. Светът се превръща в мираж, в който се появяват сенките на истинския шахматен живот на гросмайстор Лужин: в хола на пода има лека, забележима кондензация от шахматни фигури - неприятна диференциация на сенките и далеч от мястото където той седи, на пода се появява нова комбинация. Получава се вид намаляване на реалността: хармонията на природата се заменя с хармонията на неизбежните и оптимални ходове, осигуряващи отлична защита в играта с главния противник на Лужин, гросмайстор Турати, и играта губи очертанията си, превръща се в самия живот, повече и напомня повече за най-сложния и изпълнен с драма свят на шестдесет и четири клетки. Обяснявайки на любимата си, „той седеше, подпрян на бастун, и си мислеше, че с тази липа, стояща на осветения склон, е възможно с конски ход да превземе онзи телеграфен стълб там и в същото време се опита да си спомни за какво точно говореше току-що.” .
„Защитата на Лужин” е сложен метафоричен роман, богат на много оттенъци на смисъла. Това е шахматната защита на черните фигури преди съкрушителна атака на белите. Но това също е защита, или по-скоро неуспешно търсене на тази защита, от разрушителната атака на реалността, желанието да се огради неразбираемият и ужасен свят на шахматната дъска, да се сведат законите му до законите на конете, царете, пешките . Да видите в тънкостите на живота комбинации от фигури, повторение на най-разнообразни комбинации.
И животът приема законите на шаха, наложени му от гросмайстор Лужин! Но по-ужасно е отмъщението на реалността за опит да напусне, да се скрие в килията на турнирната зала. Измъчван и съкрушен от битката с Турати, героят на Набоков се отказва от шаха - но реалността, този вид мистично начало за модерниста, вече не приема други правила на играта освен тези, които са й били наложени по-рано, и Лужин внезапно забелязва с ужас в най-обикновения, всекидневния, Изглежда, че нещата и събитията са неудържима атака на реалния живот, с неумолимото повторение на шахматните ходове в него, с неумолимата математическа логика на играта, която, бидейки сурогат на света , не спря нито за минута. И срещу тази атака защитата на Лужин се оказа безсилна „Игра? Ние ще играем?" - пита съпругата със страх и обич няколко минути преди самоубийството на Лужин, без да подозира тази безкрайна, изтощителна игра, която съпругът й започна срещу самата реалност. И позицията на човека, който влезе в тази игра, е трагична. Набоков намира великолепен образ, за да покаже тази трагедия: в живота, в сънищата и наяве „същите шестдесет и четири квадрата се простираха, голямата дъска, в средата на която, треперещ и напълно гол, стоеше Лужин, височината на пешка и надникна в неясното разположение на огромни фигури, гърбави, с големи глави, короновани. Така писателят изглежда като човек, неспособен да влезе в диалог с реалността, да я разбере и приеме, която е по-объркана от всякога. По този начин Набоков се доближава до проблемите, концептуализирани от Горки в четиритомния епос „Животът на Клим Самгин“, неговият най-сложен и мистериозен роман. И в двата случая в центъра е герой, който се страхува от живота, бяга от него, опитва се да се скрие от покваряващите влияния на реалността - зад "система от фрази", като Самгин, зад шахматна дъска, като Лужин...
Разбира се, Лужин не е Самгин, той е по детски откровен и безпомощен, той е по детски отдаден на играта. Тези герои са изправени пред напълно различни житейски исторически ситуации и на съвсем различни основания стигат до отхвърляне на реалността. Но на типологично, абстрактно ниво има прилики.
Фундаменталното отхвърляне на реалността от героя на Набоков не е случайна прищявка на автора, а обмислена житейска и творческа позиция, смело защитавана, превърнала се в програма за лично и литературно поведение. Ако искате, това беше един от опитите да се запази суверенитетът на човешката личност, нейното право на независимост от обстоятелствата на времето, включително историческото време, чиято агресивност през 20 век по отношение на личния живот на човека стана особено очевидно. Литературата на нашия век твърди, че човекът вече няма естествени права, които са били доста достъпни през миналия век. Това е правото на лично съществуване, правото да се чувстваш напълно суверенна личност по отношение на всеки външни събитияи страни на реалността. Литература XIXвекове, тя обяви това право за естествено и неотчуждаемо, защото го утвърди чрез своята съдба и социално поведение “ допълнителен човек, подобно на Онегин или Печорин, той се аргументира от Иля Илич Обломов, предпочитайки дивана в къщата на улица Гороховая пред перспективата публичната служба; утвърди го Фьодор Иванович Лаврецки, който се уедини в благородническо гнездо от сполетялата го беда. През 20 век това индивидуално право е поставено под въпрос. Човек се оказа въвлечен в цикъла на историческите събития - често против собствената си воля.
И така, всичко, което отблъскваше Набоков, независимо дали читателят, частно лице, което случайно се пресичаше с него, или социално ориентиран критик, беше неземна гордост, в най-добрия случай подчертано снизхождение към ближния, антисоциалност, фундаментален индивидуализъм, декларираният патос на социалния неуслужливостта, елитарният естетизъм и липсата на желание за разбиране, прераснали в открито пренебрежение към читателя, беше опит да се защити дарбата и правото на лично съществуване от жестокия настъпление на историята, свирепостта на една непросветена тълпа, разклащайки статива на художника в детска пъргавина и посягайки на естественото право на всеки независим човек – правото да бъде себе си.
И от тази гледна точка Набоков беше просто много руски писател! По същество и с живота, и с творчеството си той защитава суверенитета на частната личност, опитвайки се със своята съдба, литературно и лично поведение да покаже възможността за чисто индивидуално съществуване през 20 век, когато, изглежда, социалният реалността оставя на индивида все по-малко възможности за това. Но Набоков успя. Той следваше свой собствен и само свой собствен път в литературата, отхвърляйки всички абсурдни искания на редактори и издатели (като предложението да направим момче от нимфетката Лолита - тогава, казват, публиката ще разбере) и не се страхуваше на скандална слава и обвинения в порнография, когато романът е публикуван. По същество тази позиция е опит за излизане от диктата на обществените сили, които проповядват непоклатими морални ценности или утвърждават социалната саможертва като единствената възможна и оправдана форма на индивидуално съществуване.
Набоков Владимир Владимирович
Работата „Отбраната на Лужин“
До края на лятото родителите на десетгодишния Лужин най-накрая решават да кажат на сина си, че след като се върне от селото в Санкт Петербург, той ще отиде на училище. Страхувайки се от предстоящата промяна в живота си, малкият Лужин, преди пристигането на влака, бяга от гарата обратно в имението и се скрива на тавана, където, наред с други безинтересни неща, вижда шахматна дъска с пукнатина. Момчето е намерено и чернобрад мъж го пренася от тавана до количката.
Лужин старши пише книги, в тях постоянно
Проблесна образът на русо момче, станало цигулар или художник. Той често мислеше какво може да излезе от сина му, чиято забележителност беше несъмнена, но нерешена. И бащата се надяваше, че способностите на сина му ще бъдат разкрити в училището, което беше особено известно с вниманието си към така наречения „вътрешен“ живот на своите ученици. Но месец по-късно бащата чу студени думи от учителя, доказващи, че синът му е разбран в училище дори по-малко от него: „Момчето несъмнено има способности, но има известна летаргия“.
По време на почивка Лужин не участва в общите детски игри и винаги седи сам. Освен това връстниците намират странно забавление да се смеят на Лужин за книгите на баща му, наричайки го с името на един от героите, Антоша. Когато родителите досаждат на сина си у дома с въпроси за училище, се случва нещо ужасно: той събаря чаша и чинийка на масата като луд.
Едва през април за едно момче идва денят, когато развива хоби, върху което е обречен да се фокусира целият му живот. На една музикална вечер отегчената му леля, втора братовчедка на майка му, му дава прост урок по игра на шах.
Няколко дни по-късно в училище Лужин гледа шахматна партия между свои съученици и чувства, че по някакъв начин разбира играта по-добре от играчите, въпреки че все още не знае всички нейни правила.
Лужин започва да прескача уроци - вместо да ходи на училище, той отива при леля си да играе шах. Така минава седмицата. Учителят се обажда вкъщи, за да разбере какво му е. Бащата отговаря на телефона. Потресени родители искат обяснение от сина си. Скучно му е да говори каквото и да било, прозява се, докато слуша поучителната реч на баща си. Момчето е изпратено в стаята си. Майката плаче и казва, че и баща, и син я мамят. Бащата с тъга си мисли колко е трудно да изпълни дълга си, да не отиде там, където го тегли неудържимо, а има и тези странни неща със сина му.
Лужин печели стареца, който често идва при леля си с цветя. Срещнал за първи път такива ранни способности, старецът пророкува на момчето: „Ще стигнеш далече“. Той също така обяснява проста система за нотиране и Лужин, без фигури и дъска, вече може да играе игрите, дадени в списанието, като музикант, който чете партитура.
Един ден баща, след като обяснява на майка си за дългото си отсъствие (тя го подозира в изневяра), кани сина си да седне с него и да играе например шах. Лужин печели четири партии срещу баща си и в самото начало на последната той коментира един ход с детски глас: „Най-лошият отговор. Чигорин съветва да вземеш пешката. След като си тръгва, бащата седи замислен - страстта на сина му към шаха го изумява. „Напразно го насърчаваше“, мисли той за леля си и веднага си спомня с копнеж обясненията си с жена си.
На следващия ден бащата води лекар, който играе по-добре от него, но докторът също губи мач след мач от сина си. И от този момент нататък страстта към шаха затвори останалия свят за Лужин. След едно клубно представление снимка на Лужин се появява в столично списание. Отказва да посещава училище. Те го молят за една седмица. Всичко се решава от само себе си. Когато Лужин бяга от дома си при леля си, той я среща в траур: „Вашият стар партньор почина. Ела с мен." Лужин бяга и не си спомня дали е видял мъртвия старец в ковчега, който някога биеше Чигорин - снимки външен животмига през ума му, превръщайки се в делириум. След дълго боледуване родителите му го водят в чужбина. Майка се връща в Русия по-рано, сама. Един ден Лужин вижда баща си в компанията на една дама - и е много изненадан, че тази дама е негова петербургска леля. И няколко дни по-късно получават телеграма за смъртта на майка си.
Лужин играе във всички големи градове на Русия и Европа с най-добрите шахматисти. Той е придружен от баща си и г-н Валентинов, който организира турнири. Има война, революция, което води до законна депортация в чужбина. През 1928 г., седнал в берлинско кафене, баща ми неочаквано се върна към идеята за история за брилянтен шахматист, който трябва да умре млад. Преди това безкрайните пътувания, за да вземе сина си, не направиха възможно реализирането на този план, а сега Лужин-старши смята, че е готов да работи. Но книга, обмислена до най-малкия детайл, не е написана, въпреки че авторът я представя, вече завършена, в собствените си ръце. След една от селските разходки, намокряне под дъжда, бащата се разболява и умира.
Лужин продължава да се състезава по целия свят. Той играе брилянтно, дава сесии и е близо до това да играе с шампиона. В един от курортите, където живее преди турнира в Берлин, той среща бъдещата си съпруга, единствената дъщеря на руски емигранти. Въпреки уязвимостта на Лужин към обстоятелствата на живота и външната тромавост, момичето разпознава в него затворена, тайна артистичност, която приписва на свойствата на гений. Те стават съпруг и съпруга, странна двойка в очите на всички около тях. На турнира Лужин, преди всички останали, среща своя дългогодишен съперник, италианеца Турати. Играта се прекъсва при равенство. Лужин се разболява сериозно от пренапрежение. Съпругата му подрежда живота му по такъв начин, че никакво напомняне за шах не притеснява Лужин, но никой не е в състояние да промени усещането му за себе си, изтъкано от шахматни образи и картини на външния свят. Отдавна изгубеният Валентинов се обажда по телефона и съпругата му се опитва да попречи на този човек да се срещне с Лужин, позовавайки се на болестта му. Няколко пъти жена му напомня на Лужин, че е време да посети гроба на баща му. Те планират да направят това в близко бъдеще.
Възпаленият мозък на Лужин е зает с решаването на недовършена игра с Турати. Лужин е изтощен от състоянието си, не може да се освободи нито за миг от хората, от себе си, от мислите си, които се повтарят в него, като веднъж направени движения. Повторението - в спомени, шахматни комбинации, мигащи лица на хора - става най-болезненото явление за Лужин. Той е „луд от ужас от неизбежността на следващото повторение“ и измисля защита срещу мистериозен враг. Основният метод на защита е доброволно, умишлено да се извърши някакво абсурдно, неочаквано действие, което излиза от общия ред на живота, и по този начин да се въведе объркване в комбинацията от ходове, замислени от врага.
Придружавайки жена си и тъща си да пазаруват, Лужин измисля извинение (посещение при зъболекар), за да ги напусне. „Малка маневра“, усмихва се той в таксито, спира колата и тръгва. На Лужин му се струва, че вече е направил всичко това веднъж. Влиза в магазина, който изведнъж се оказва дамски фризьорски салон, за да избегне пълно повторение с този неочакван ход. Валентинов го чака в дома си, като предлага на Лужин да участва във филм за шахматист, в който участват истински гросмайстори. Лужин смята, че киното е извинение за капана на повторението, в който следващият ход е ясен. „Но този ход няма да бъде направен.“
Връща се у дома със съсредоточено и тържествено изражение, бързо обикаля стаите, придружен от плачещата си жена, спира пред нея, излага съдържанието на джобовете си, целува й ръцете и казва: „Единственият изход. Трябва да излезем от играта." "Ние ще играем?" - пита съпругата. Гостите са на път да пристигнат. Лужин се заключва в банята. Чупи прозореца и едва се качва в рамката. Остава само да пусне това, за което се е хванал, и той е спасен. На вратата се почуква и гласът на съпругата ясно се чува от прозореца на съседната спалня: „Лужин, Лужин“. Бездната под него се разпада на бледи и тъмни квадрати и той отпуска ръцете си.
„Вратата беше съборена. — Александър Иванович, Александър Иванович? – изреваха няколко гласа.
Но Александър Иванович го нямаше.
- Работата на Криста Улф „Разбито небе“ Действието се развива през 1960-1961 г. в ГДР. главен герой, Рита Зайдел, студентка, която е работила във фабрика за карети през ваканцията, е в болница след...
- Произведението на Жорж Санд “Хорас” Действието се развива непосредствено след установяването на Юлската монархия. Деветнадесетгодишният Опак Дюмон, син на второстепенен провинциален служител, получил титлата бакалавър, идва в Париж. Родителите се отказват от всичко, за да...
- Vega Lope de Work „Fuente Ovejuna (Овчи извор)“ Командирът на Ордена на Калатрава, Фернан Гомес де Гузман, идва в Алмагро при господаря на ордена, Дон Родриго Телес Хирон. Майсторът е млад на години и само...
- Хайнрих фон Клайст Произведение „Kätchen of Heilbron” Драма Kätchen е женски образ, в който любовта е символично въплътена. Прототипът на К. е заимстван от английска народна балада, станала известна в Германия през последната третина...
- Работата на Синклер Луис "Бабит" Действието на романа се развива в доста голям американски град с гръмкото име Зенит. Главен геройроман, Джордж Бабит, четиридесет и пет годишният собственик на агенция, занимаваща се с продажба и отдаване под наем на недвижими имоти,...
- Шилер Фридрих Йохан Произведение „Ръкавицата“ Пред неговата менажерия, С бароните, с престолонаследника, крал Франциск седеше; От висок балкон той гледаше полето, очаквайки битка; Зад краля, омайващ с разцъфнала красота...
- Сент-Екзюпери Антоан дьо Уорк “Планетата на хората” Книгата е написана от първо лице. Екзюпери я посвещава на един от своите колеги пилоти Анри Гийоме. Човек се разкрива в борбата с препятствията. Пилотът е като селянин...
- Ървайн УелшТворбата „Кошмарите на щъркела Марабу“ Рой Странг е в кома, но умът му е пълен със спомени. Някои са по-истински - за живота в покрайнините на Единбург - и са предадени по гротескно вулгарен, инертен начин...
- Платонов Андрей Платонович Работа „Завръщане“ След като служи през цялата война, гвардейският капитан Алексей Алексеевич Иванов напуска армията за демобилизация. На гарата, докато чака дълго влака, той среща момиче на име Маша, дъщеря на космически инженер...
- Томас Ман Вълшебната планина Действието се развива в началото на 20 век (в годините непосредствено преди избухването на Първата световна война) в Швейцария, в туберкулозен санаториум, разположен близо до Давос. Заглавието на романа предизвиква...
- Братя (Якоб и Вилхелм) Грим Произведение „Приказки“ Верният Йоханес („Верният Йоханес“) е един от видовете немски фолклор - самоотвержен приятел, в тази версия (произхождаща от региона Zwern) слуга, в друга.. .
- Пушкин Александър Сергеевич Работа „Приказката за златното петле“ В далечно царство, в тридесетата държава, живял славен цар Дадон. От време на време смело обиждаше съседите си; На стари години исках да си почина от...
- Теренций Публий Афр Произведение „Братя” Вечна тема: късно вечерта баща трепетно чака вкъщи своя син, който се е забавил някъде и си мърмори, че няма по-големи грижи от родителските. Старец...
- Достоевски Фьодор Михайлович Работа „Бележки от подземието“ Героят, авторът на бележките, е колегиален асесор, който наскоро се пенсионира след получаване на малко наследство. Сега той е на четиридесет. Той живее в стая на ръба... Некрасов Николай Алексеевич Работа "Руски жени" принцеса Трубецкой Зимна нощ 1826 Княгиня Екатерина Трубецкая следва съпруга си декабрист в Сибир. Старият граф, бащата на Екатерина Ивановна, просълзява мечешка дреха...
- Саде Алфонс дьо Уорк „Юстин, или Нещастната съдба на добродетелта“ „Хората, неопитни в подвига на добродетелта, могат да сметнат за изгодно да се отдадат на порока, вместо да му се съпротивляват.“ Следователно „необходимо е да си представим...
- Владимов Георги Николаевич Работа „Три минути мълчание“ Сенка Шали (Семьон Алексеевич) реши да промени живота си. Достатъчно. Той скоро е на двайсет и шест - цялата му младост остава в морето. В армията на...
- Работата на Харуки Мураками „Танцувай, танцувай, танцувай“ Минаха няколко години. Героят работи за лъскави списания. Животът му е празен. Няма приятели, жените идват и си отиват. Спомня си приятелката си и решава...
