Вчера присъствах на премиерната прожекция на филма „Ана Каренина” на режисьора Сергей Соловьов. Тази лента е част от дуологията "2-Assa-2". Сергей Соловьов отне 10 години подготовка, за да започне снимките на филма. Самият филм е заснет за година и половина. Общо 15 години изминаха от замисъла на филма до премиерата му.
Хареса ми филма. Истинско руско кино, с изключителни руски актьори, красиво заснети на руски. Отлична работа на оператора Юрий Клименко. Беше ми приятно да го гледам. Въпреки че има усещането, че филмът е заснет като телевизионен сериал.
Това е напълно адекватна адаптация на романа на Лев Николаевич Толстой. Въпреки че режисьорът, по собствените му думи, не се стреми да разгадае намерението на класика на руската литература. Междувременно думите от Библията „Мое е отмъщението и аз ще отплатя“ не са случайно избрани от Толстой като епиграф.
Когато попитаха Лев Николаевич за какво е неговият роман „Ана Каренина“, той каза: за да отговори, трябва да напише романа отново.
Това е филм за прошката и любовта към враговете!
Има почти 30 филмови адаптации на известния роман. Най-известните са Грета Гарбо (1935) и Вивиен Лий (1948).
Филмът на Сергей Соловьов е по-психологичен от филмовата адаптация на Александър Зархи от 1967 г. Тогава Татяна Самойлова участва в ролята на Анна, Николай Гриценко в ролята на Каренин и Василий Лановой в ролята на Вронски.
Интригата във филма на Сергей Соловьов е, че Каренин (Олег Янковски) е красив и не много възрастен, и изглежда искрено обича жена си Анна (Татяна Друбич).
Хареса ми как режисьорът Сергей Соловьов засне пътуването на влюбените през Италия. Спомних си как миналата година се возих на същата гондола по каналите на Венеция.
През 1996 г. имах късмета да участвам в холивудския филм „Анна Каренина“ (режисиран от Бърнард Роуз). Ролята на Анна се играе от Софи Марсо, Вронски се играе от Шон Бийн. Описах това в моя истински роман „Скитникът“ (мистерия). По време на снимачния процес забелязах липсата на разбиране от страна на американците на движещите сили на романа на Лев Толстой.
На снимачната площадка на филма "Анна Каренина" - гара Витебски в Санкт Петербург
Трагедията на Ана Каренина е преди всичко трагедията на самия Лев Толстой. Лев Николаевич написа както романа „Анна Каренина“, така и разказа „Семейно щастие“ въз основа на опита от семейния си живот. В разказа „Кройцеровата соната“ Толстой напълно описва историята на любовта на съпругата си София Андреевна към приятеля на къщата им, композитора Александър Сергеевич Танеев.
Лев Толстой беше влюбчив човек. Още преди брака си той имаше множество връзки от разточителен характер. Той се разбираше и с прислугата в къщата, и със селянките от подчинените села, и с циганите. Той дори прелъсти прислужницата на леля си, невинното селско момиче Глаша. Когато момичето забременяло, собственикът я изгонил, а близките й не искали да я приемат. И вероятно Глаша щеше да умре, ако сестрата на Толстой не я беше взела при себе си. (Може би именно този инцидент е в основата на романа „Неделя“).
След това Толстой си даде обещание: „Няма да имам нито една жена в моето село, освен в някои случаи, които няма да търся, но няма да пропусна.“
Но той не можа да преодолее изкушението на плътта. Въпреки това, след сексуалните удоволствия винаги е имало чувство за вина и горчивина на разкаяние.
Когато съпругата не можеше да сподели брачното легло със съпруга си, Толстой беше отведен или от друга прислужница или готвач, или изпратен в селото за войник.
По-късно, оправдавайки се през устата на Стива в романа „Ана Каренина“, Лев Толстой признава: „Какво да правя, кажи ми какво да правя? Жена ви остарява, но вие сте изпълнени с живот. Преди да се усетите, вече чувствате, че не можете да обичате жена си с любов, колкото и да я уважавате. И тогава изведнъж любовта се появява и теб те няма, няма те!”
Ако Толстой е написал Левин от себе си, тогава прототипът на Каренин е главният прокурор на Синода Константин Петрович Победоносцев, който според слуховете е имал подобно семейно положение. Актьорът, който играе Каренин, Олег Янковски, дори прилича на него, особено когато носи очила.
Толстой пише, че Каренин е стар човек. Въпреки че по днешните стандарти е още млад – едва на 44 години. Анна е на около 26-27 години. Тя има син на 8 години. В онези дни в Русия тя вече не се смяташе за млада жена. Момичетата в брачна възраст са на 16-17 години, така че за 70-те години на 19 век Анна е зряла жена, майка на семейство, а Вронски е много млад.
Във филма на Сергей Соловьов Сергей Безруков първоначално играе ролята на Вронски. Но, очевидно, той не е пораснал. Ярослав Бойко е висок и естетичен, но абсолютно неубедителен. В него няма нито искрица страст, нито капка любов. Той не може да се сравни с Василий Ланов, който играе Вронски във филма на Александър Зархи.
Смята се, че външният вид на Анна Каренина се основава на дъщерята на Пушкин Мария Хартунг.
Толстой не споменава нито веднъж възрастта на Анна. Каренин е на 44. Стива казва, че е грешка, че Анна се е омъжила за мъж с двадесет години по-възрастен от нея.
Актрисата Татяна Друбич, която играе Анна, смята, че „... обществото... се е променило драматично. Днес никой не би забелязал нейното самоубийство или би го сметнал за глупост... Повечето жени, сигурна съм, все още мечтаят да бъдат Кити. Но това е... начинът, по който бих искал да живея, а съдбата на Анна, за съжаление, е реалност. Любовният триъгълник е сюжет за мелодрама, а Каренина е героинята на трагедия.
Анна Каренина, изпълнена от Татяна Друбич, очевидно не отговаря на трагедията, изиграна от Татяна Самойлова във филма на Александър Зархи.
Татяна Самойлова и Татяна Друбич
Татяна Друбич е бившата съпруга на Сергей Соловьов. Те се ожениха, след като режисьорът избра Татяна в няколко свои филма. Разликата във възрастта беше приблизително същата като тази на Анна и Каренин. Но въпреки факта, че Друбич се разведе със Соловьов, режисьорът продължава да я смята за своя муза и прави филми.
Защо Анна Каренина умря?
Анна беше уморена от спокойния си живот, искаше приключения. И тя ги намери. Точно както нейният брат Стива търси и намира любовни приключения.
Защо жените обичат да си играят с огъня и да имат тайни връзки? Какво им липсва в брака?
Ето как самите жени формулират причините за женската изневяра:
1\ В живота всяка жена има благоприятен шанс да направи такава малка, незабележима промяна. Наистина искам новост и полет! Как може да стоиш тук?!
2\ Почти една трета от омъжените жени си намират любовници на работа. Обща кауза, общи интереси, общо... легло. А често и увеличение на заплатата, израстване в кариерата...
3\ Изневярата като средство за повишаване на тонуса, самочувствието, придобиване на самочувствие...
4\ Отмъщение за предателство. Рогоносете половинката си и веднага ще се почувствате по-добре. Само не открито, разбира се, иначе нещо може да не се случи, да стане по-зле...
5\ Имам право, след като мъжът ми е такъв глупак и неудачник...
Ако съпругът се ожени по любов, а съпругата се ожени за удобство, без любов, тогава е вероятно тя да не пропусне шанса си да се почувства като щастлив любовник, поне за кратко.
Ако една жена не иска да бъде измамена, тогава тя самата няма да го направи. В края на краищата Антон Павлович Чехов е казал: „Изневеряващата съпруга е голям студен котлет, който не искате да докосвате, защото някой друг вече го е държал в ръцете си“. Е, „ако жена ти ти е изневерила, радвай се, че е изневерила на теб, а не на Отечеството“.
Една жена трудно може да устои на изкушението на красив любовник, който е и по-млад от нея.
Но развитието на конфликта в романа "Анна Каренина" се определя не от възрастта на героите, а от социалната ситуация на кризата на брака, осветена от църквата. В онези дни беше почти невъзможно за църковно венчаните да се разведат.
Изневерявайки, Анна постепенно се превръща от очарователна жена в създание, пристрастено към секса и наркотиците. Тя отхвърля всички закони на обществото и морала, почти полудява. „Не съм същата“, казва Ана за себе си и всъщност се опитва да убие злото чудовище в себе си, в което се е превърнала.
Любовта на жената противоречи на разбирането, особено тази на мъжа.
Анна беше вътрешно решена да умре. По време на раждането тя постоянно казва, че ще умре.
Анна е от типа жена-жертва. Любовта като цяло сама по себе си е жертва.
Как трябва да реагира съпругът, когато разбере, че жена му се е влюбила?
"Всички щастливи семейства си приличат; всяко нещастно семейство е нещастно по свой начин."
Знам за случаи, когато съпругата доведе любовника си в къщата, с когото спеше на брачния диван, докато бившият съпруг спеше до него на пода.
Прочетох два пъти романа Анна Каренина.
Чудили ли сте се защо Ана Каренина изневерява на съпруга си с Вронски?
Общественият морал свенливо мълчи за главното, сякаш се страхува да извади последната тухла изпод разклатения свещен мит за брака.
Не, съвсем не заради досадния навик на съпруга й да пука с кокалчетата на пръстите си. Каренин просто не можеше да задоволи младата си съпруга и тогава той беше заменен от енергичния Вронски.
Известната книга на Дейвид Гербърг Лорънс „Любовникът на лейди Чатърли“ ясно показва, че една жена в крайна сметка напуска богат, но „сексуално импотентен“ съпруг за сексуално активен лесовъд, дори и той да е лесовъд.
Една жена започва да помъдрява, да идва на себе си и да разбира поне нещо за секса след 23-годишна възраст. В действителност „женската възраст“ е 5-7 години. Жените трябва да имат време да решат цялата си женска съдба след няколко години: да намерят съпруг, бързо да свият гнездо, да родят бебе, да установят отношения с всички роднини от всички страни и т.н.
Мъжете само си мислят, че избират жени. Всъщност жените са тези, които избират мъжете.
Каква е трагедията на Анна Каренина?
Вековният въпрос: защо да се женя и да живея с нелюбим човек?!
Вече има много постановки на известната драма. По някаква причина обаче хората не се учат от грешките на другите. Може би защото всеки трябва да изпълни собствения си живот, а не да гледа живота на другите. Невъзможно е да не правим грешки. Защото грешки няма, а съдба има!
Най-голямата тайна е, че жената се нуждае от секс не по-малко от мъжа, само че по различен начин. Изчислено е, че мъжът мисли за секс около 18 пъти на ден, а жената около 10 пъти. В същото време мъжете и жените имат различно отношение към секса. За една жена сексът не е нещо ценно сам по себе си; за нея той е продължение на любовта и възможността за продължаване на рода.
Американски учени установиха, че жените, чиято кръв съдържа голямо количество от хормона естрадиол, са склонни към интимни отношения с няколко партньора едновременно. Така хормоните са виновни за женската полигамия, смятат специалистите.
Може би човешката сексуална природа е полигамна, но как да разрешим въпроса за предпочитанията? Ами ако единият поиска да си тръгне, като по този начин лиши другия от смисъла и радостта на живота?
Разбира се, проблемът за Анна Каренина не може да се сведе само до проблема за секса.
Трагедията е, че тя не можеше да живее в грях, в раздвоението между любовта към сина си и любовта към мъжа.
Руският философ Владимир Соловьов (който не се е женил и е живял сам) в труда си „Смисълът на любовта” казва: „Силната индивидуална любов никога не е инструмент за обслужване на общи цели, които се постигат в допълнение към нея... Виждайки смисъла на сексуалната любов в целесъобразното размножаване означава разпознаване на това значение там, където изобщо няма любов, а там, където има любов, отнемете от нея всяко значение и всякакво оправдание.
Учените са установили, че при повечето хора чувството на любов трае не повече от тридесет месеца. Духовно и физически мъжът и жената са способни на „високи чувства“ само за една и половина до две години, което е напълно достатъчно, за да се запознаят, да укрепят чувствата и да родят дете.
Новакът Зигмунд Фройд с изненада открива, че сексуалната неудовлетвореност е в основата на истерията и психичните разстройства. Психоанализата имаше за цел да спаси брак без секс, да помогне на човек да компенсира липсата на сексуален живот.
Много често хората са обвързани от връзките на брака, а не от любовта. Войната между половете обикновено се случва в брака, но не и извън него. Типичен пример е филмът "Войната в семейство Роуз" с участието на Катрин Търнър и Майкъл Дъглас. Едва не се избиха, не искайки да се откажат от имуществото, което са придобили заедно при развод!
76-годишният Михаил Козаков беше убеден: „Е, не може момиче, което е с петдесет години по-младо от теб, да те обича като млад! Най-вероятно тя се нуждае от наследство и е в нейни интереси вие бързо да започнете играта.
Богатите възрастни мъже могат да си позволят да се женят за млади жени. Но по някаква причина това често завършва с бързата смърт на „младоженеца“. Александър Абдулов (който играе Стива във филма "Анна Каренина") на петдесет години, след два неуспешни брака, се жени за млада жена. Щастливият актьор имаше дъщеря Женя. Но внезапно актьорът започна да намалява от ужасна болест - рак на белия дроб и скоро почина. А младата вдовица веднага пожела да продаде къщата му и се появи на събуждането в закачлив тоалет на точки и с усмивка на лицето.
Ако в живота на по-възрастен мъж се появи много години по-млада жена, започват редовни интимни отношения. Те могат да повлияят на стареещия организъм по два начина. Ако има проблеми със сърцето или кръвното налягане, те могат да се влошат. Но се случва и обратното - връзката с млада жена сякаш събужда мъжа за живот. Никой не може да предвиди каква опция се предлага; това е вид лотария.
Едуард Радзински го формулира така: „Бракът не е задължение. Това са глупости. Това е животът на двама души. И всеки има право да живее както иска... Човекът до теб, той трябва да е зает с нещо свое, много важно.”
Или може би всичко е свързано с фалшивостта на брака, неговата изкуственост? И какво е бракът: нещо пресилено или абсолютно необходимо? симбиоза или неестествена конвенция?
Не, бракът не е празна формалност. На първо място това е нуждата от доверие, от усещане за надеждност и сигурност. Ако, разбира се, бракът е осветен от любов.
Ще кажете, любовта е подчинена на разума. И да, и не винаги. В някои случаи любовта по някаква причина се оказва по-висока от рационалните призиви.
Във филма Последна нощ в Ню Йорк главният герой изневерява на жена си с „колега“ по време на командировка. Съпругата (Кийра Найтли) също изневерява на съпруга си, въпреки че не влиза в интимна връзка.
Можете да живеете заедно по необходимост, но никога да не познаете любовта; Можете дори да имате деца, но любовта... любовта!.. само лудите са способни на това, защото любовта е лудост! това е нещо повече от страст, защото е ненаситна!
Любовта се сравнява с лудостта, тъй като всички аргументи на разума се разбиват във вълните на чувствата!
Не, логическите заключения не се вписват в мистерията на любовта, те не дават отговор. Това е отвъд логиката, отвъд биохимията. Това е трансцедентална мистерия! Как, защо хората се влюбват и след това се убиват? - неразбираемо!
Връзката между мъжа и жената не е сексуален или дори морален проблем, това е космически проблем – съчетание на дух и материя; Това е тайната на Вселената! Сексът не е празна работа, той е космогоничен акт!
Днес отношенията между половете са опростени до невъзможност. Но това е Тайна! Все още неразгадана мистерия.
След като разкриха мистерията на сексуалното желание и зачеването, хората смятаха, че вече няма тайни в отношенията между мъжа и жената, докато истинската тайна е в предпочитанията, във верността, в уникалността - това е тайната на любовта и изобщо не в секса.
Брачната институция в сегашното си качество явно не може да се запази. Но ще бъде възможно да се запази любовта, да се изчисти любовта от личния интерес.
Лев Толстой е един от първите, които диагностицират края на традиционната форма на брак.
Анна предизвика обществото и обществото я отхвърли, защото не можеше да приеме такъв стил на поведение, водещ до разпадане на семейството.
Ако субективно действието на Анна може да се обясни с влюбването, то обективно с действията си тя подкопава институцията на семейството. А институцията на семейството е създадена предимно за защита на правата на децата (законно родени). Историята познава много примери за войни, започнали между законни и незаконни и дори осиновени деца. Най-известният случай е легендарният Моисей. Можете също да си спомните детето на Клеопатра от Цезар. Може би именно той стана една от причините за убийството на Юлий Цезар в Сената.
Бракът никога не е предпазвал от афери и извънбрачни деца, но бракът е решавал и все още решава по-дълбоки проблеми с наследството и смисъла на живота. Но какво да направите, ако единият изведнъж се разлюби, а другият продължи да обича? Възможно е да се разрешат свободни сексуални отношения и да се организира възпитанието на децата, но е невъзможно да се реши проблемът с взаимността: когато единият обича, а другият не.
Всичко, всичко заради любовта, всичко заради любовта, включително и така нареченото зло!
Избирайки любовта, Анна избра съдбата си. И тя умря. Защо? Защото това са законите на любовта? или не можеше да живее с чувството за грях? Коя е тя: робиня на любовта или прелюбодейка? Трябва ли да бъде оправдана за любов или осъдена за изневяра?
Защо Анна реши да се самоубие?
Може би морфинът, с който Анна злоупотребява, е виновен за всичко?
"Искам любов, но я няма. Следователно всичко свърши. И трябва да свърши."
Според мен Анна е убита от вина!
Тя извърши престъпление - влезе в забранена връзка, наруши заповедта "не прелюбодействай".
Заповедите не са просто установяване, а хилядолетен опит на човешките взаимоотношения, това са законите на живота, нарушаването на които неизбежно води до смърт (духовна или физическа). Но хората не вярват в заповедите, нарушават ги отново и отново, като се учудват на трагичните последици. "Каквото повикало, такова се обадило"!
Може би си прав. Но заповедите са невъзможни за изпълнение. Всеки закон е нарушен. Природата е по-силна от културата.
Или може би има по-дълбок модел, скрит в заповедта „не прелюбодействай“? Може би това е вид защита от разрушителните ефекти на промискуитета, самосъхранение както на себе си, така и на децата, където ревността е естествена реакция за поддържане на душевна пълнота и чистота, вид самозащита, включително от венерическа болест?
Патриарх Кирил каза:
„Блудство, което се отнася до плътски грях, плътска нечистота, грях, който разрушава целомъдрието на човека, на славянски език означава заблуда. Затова казваме: да блудстваш, да се скиташ, да се заблуждаваш. Това са думи от един корен. Блудство и заблуда са думи от един корен. В резултат на заблуда, загуба на жизнени ориентири, разрушаване на системата от морални ценности, човек започва да пренебрегва тялото си. И влизайки в нечисти взаимоотношения с другите, той причинява мистична вреда на това тяло... Не само физическата болест уврежда човешкото тяло... Човек уврежда себе си с блудната страст и го прави неспособен да влезе в крайна сметка в Царството на Бога. Ето защо апостолът казва: „Блудниците няма да наследят Царството Божие”.
Може би заповедта „не прелюбодействай“ съдържа скрит от нас модел: извършвайки грях, човек се самоунищожава, защото се отказва от вярата? Изневярата предателство ли е? и който предаде вярата, губи и любовта? И от това нуждата от самоунищожение? Любовта не може да устои на извършения грях?
Лично аз вярвам, че трагедията на Ана Каренина е нейното падане в немилост. Тя изостави съпруга си, сина си и в крайна сметка не можеше да понесе двойствеността: тя беше разкъсвана между любовта към сина си и любовта към Вронски. Коя жена е способна на това?!
Анна е заплетена в грях. Тя казва за съпруга си: „Мразя го заради неговата добродетел“.
В ситуацията на Анна няма изход, непоносимостта на греха е потискаща и няма измъкване от осъждането на себе си. Може ли една жена да избира между любовник и дете, между грях и съвест, любов и предателство? Грехът е непоносим и неумолимо тласка към смъртта. Всъщност грехопадението е самоубийство!
Може ли Ана да избяга от съдбата си? Тя просто не можеше да направи друго! Да, съдбата е, когато не може иначе! Анна разбра, беше предупредена, но не можа да се сдържи. По-силно е от нея! И така с всички! Знаем, разбираме, но не можем да променим нищо. И затова се подчиняваме, понякога дори съзнателно правим „грешка“, защото това не е грешка, а неизбежност!
Може ли Ана да не забележи Вронски? В крайна сметка, ако не беше тази „случайна“ среща на гарата, може би нищо нямаше да се случи?
Всичко е случайност, Негово Величество Шанс! Или е съдба? Или може би просто изобретение на Толстой?
Какво е съдбата? Тази среща и този поглед? погледът на съдбата! Наистина ли всичко беше предопределено? Но тя усети и дори от знака разбра, че тази среща не е добра. Можеше ли да избяга от съдбата си? Да не си се хвърлил под влака? Лесно е да се каже, че можеше, но в действителност не успя. По-силно е от нея! Съдбата по-силна ли е от човека? Избирайки любовта, тя избра съдбата си.
Чрез любовта се проявява и осъществява нашата съдба. Любовта ни управлява, създавайки съдбата ни! Защото любовта е Бог!
ЛЮБОВТА ПОРАЖДА НУЖДА!“
(от моя истински житейски роман „Скитникът“ (мистерия) на уебсайта „Нова руска литература“
P.S. Прочетете другите ми статии по този въпрос: „Последната неделя на Толстой“, „Цялата истина за лъжата на брака“, „Любовта е мистерия“, „Или полигамия, или самота“.
ЗАЩО УМРЯ АННА КАРЕНИНА?
Енцов Юрий 18.03.2013 г. в 17:30
Излезе дългоочакваната филмова адаптация на романа на Лев Толстой "Ана Каренина", режисирана от Сергей Соловьов. Общоприето е, че големите литературни произведения трудно се филмират. Трябва да ги съпоставим. Соловьов се съобразява. Но срещата на две класики, литературата и киното, може би щеше да е по-интересна, ако се беше случила по-рано.
В продължение на сто тридесет и пет години от публикуването на романа хората си задават въпроса: правилно ли е постъпила Анна Каренина? Всъщност Анна е измислица, литературен герой, мит. По едно време комсомолците имаха такова забавление - „процесът“ на Пушкински от Евгений Онегин за убийството на Ленски. Времената се менят и ние се променяме с тях, но нещо си остава същото: ние „съдим” Онегин, анализираме характера на Анна като жив човек и Толстой като неин психоаналитик.
От изобретяването на киното има около двадесет и пет филмови адаптации на романа. Девет от тях са само в неми филми. Още в онези дни не само руснаците, но и германците, италианците, унгарците и, разбира се, американците се обърнаха към този заговор. Може би най-известната адаптация на ням филм е с Грета Гарбо през 1927 г. Но в този филм имаше много малко от Толстой, но имаше щастлив край.
Гарбо играе ролята на Анна два пъти, вторият път в токи от 1935 г., режисиран от Кларънс Браун. Той е посъветван от един от роднините на писателя, граф Андрей Толстой, и затова филмовата адаптация е по-близо до първоизточника. Вече е интересно да се гледа за ценителите на творчеството на Толстой.
Лев Николаевич проектира образа на Анна, извайвайки го като Пигмалион Галатея или като Праксител Афродита. Но той описа и своя съвременник, иначе нямаше да има такъв нестихващ интерес към романа. Това е почти репортажен роман. Нищо чудно, че се появи легенда, че сюжетът е взет от вестник. Всъщност не само бележката за инцидента е причината за всичко. Предпоставката за написването на романа, според литературоведите, по-специално докторът по филология Едуард Бабаев, е прочитането на пасажа на Пушкин „Гостите отиваха в дачата“ и други събития...
Сред следвоенните филмови адаптации не може да не споменем британския филм от 1948 г., режисиран от Жулиен Дювивие. Анна е изиграна от несравнимата Вивиен Лий, а сценарият е написан от прекрасния френски драматург Жан Ануи.
Някои харесват съветския филм, по-точно спектакъла на Московския художествен театър, заснет от режисьора Татяна Лукашевич през 1953 г. Владимир Немирович-Данченко и Василий Сахновски го поставят през 1937 г., Анна се играе от Алла Тарасова. Уви, авторът на тези редове не е от неговите ценители, по време на снимките Тарасова вече беше над петдесет. Татяна Друбич, която играе Соловьов във филма, има по-малко.
Лев Толстой пише много подробно, следователно, въпреки че не е точно посочено в романа, не е трудно да се разбере, че наследствената принцеса Анна Аркадиевна Облонская-Каренина е родена през 1846 г. На 16-годишна възраст, както тогава беше обичайно, тоест около 1862 г., тя се омъжи за Алексей Каренин, мъж, който беше само 18 години по-възрастен от нея, а не 20 години, както предвижда брат й Степан Аркадиевич Облонски. Може би нейният съпруг Каренин е връстник на самия Лев Николаевич Толстой? Осем години по-късно, тоест през 1870 г., се състоя онази злощастна среща с граф Вронски. Анна Каренина беше на 25-27 години - не повече.
Трудно е да се забъркваш с Анна, тя е страстна красавица. С Каренин имаше много абсурди. Както в пиесата от 1937 г., така и в прекрасния филм от 1967 г., режисиран от Александър Зархи, Алексей Александрович Каренин е чудовище, в което понякога се вижда нещо човешко. Нищо чудно, защото той беше придворен, иначе беше невъзможно да се тълкува този образ. Във филма на Зархи обаче почти всички актьори са страхотни. И Татяна Самойлова в ролята на Анна, и Василий Лановой, и Вронски, и Николай Гриценко, и Каренин също са доста жив човек. Само един Левин - по някаква причина съветски, стерилен.
Романът на Толстой не завършва със смъртта на главния герой, има и част, посветена на търсенето на истината от Константин Левин. Това е любопитно - произведението, наречено "Ана Каренина", не започва с Анна и не завършва с нея. В края на краищата животът е многообразен и Толстой ни кани да потърсим и намерим себе си в това многообразие.
Романът показва три семейства: Каренините, „нещастни по свой начин“, Оболенски, „щастливи по свой начин“, и бъдещото семейство: Левин и Кити. Всеки е важен, но Анна е предвестникът, „знамето“ на зараждащия се феминизъм. Не Толстой би издигнал това знаме, а по-скоро мадам Жорж Санд, която между другото Лев Николаевич не харесваше. Ленин го нарича "огледалото на руската революция". Не знам дали някой е нарекъл Толстой огледало на световната еманципация? Но благодарение на Анна Каренина е подходящо. Толстой е огледало на живота и всеки вижда в него това, което иска.
В онези дни имаше малко хора като Анна. Тя живееше в атмосфера на активно безделие. Между другото, съвременните „професионални съпруги“ са основните клиенти на психоаналитиците. Това не е лесна задача. Те са свикнали да харчат пари, облекчават стреса, като купуват нови палта от норка.
Разбира се, трудно е да се говори за всичко в детайли във филм с продължителност час и половина. Телевизията се притече на помощ. За първи път през 1961 г. британските военновъздушни сили правят сериал с една много домашна, направо рускиня Клеър Блум в ролята на Анна. Вронски беше изигран от красивия Шон Конъри, който по това време вече беше участвал в ролята на агент 07.
70-80-те години на миналия век бяха богати на филмови адаптации на романа. През 1974 г. в СССР се появява балетен филм по музика на Родион Шчедрин, ролята на Анна се изпълнява от несравнимата Мая Плисецкая.
През 1974 г. е заснет сериал по телевизията в Италия, режисиран от Сандро Болчи, а ролята на Анна се изпълнява от Леа Масари. През 1975 г. французите заснемат филма „Страстта на Анна Каренина“, където Анна се играе от руската балерина Людмила Черина, режисирана от Ив-Андре Юбер. През 1977 г. във Великобритания е заснет друг сериал с Никола Пейджет в ролята на Анна, режисиран от Базил Коулман. През 1985 г. Анна е изиграна от Жаклин Бисет, режисирана от Саймън Лангтън.
У нас всички тези филми и сериали останаха незабелязани. Но филмът от 1997 г. на режисьора Бърнард Роуз с Ан Софи Марсо и Вронски Шон Бийн се оказа доста интересен. По това време самата Софи напусна застаряващия си съпруг Анджей Зулавски.
Имаше и британски телевизионен сериал от 2000 г. с Хелън Маккрори като Анна, режисиран от Дейвид Блеър, но сега, разбира се, човек не може да не сравни руския филм на Сергей Соловьов с Татяна Друбич с друга британска филмова адаптация, в която е Анна Каренина Кийра Найтли, а режисьор е Джо Райт. И двата филма бяха пуснати през 2012 г.
По стилистика „Ана Каренина“ на Райт е по-скоро филм-спектакъл, каквито имаше много, но стилът е избран съзнателно. Режисьорът се дистанцира от времето и мястото, интересуват го само човешките взаимоотношения. Но показвайки Анна и нейните двама Алексеевци: нейния съпруг и нейния любовник в театрални декори, режисьорът предава и отношението си към града, светско общество, живеещо според собствените си драматични закони. Има и съвременна интерпретация на нервността на Анна - в онези дни беше обичайно да се използват морфинови капки като успокоително. Последствията от употребата на това лекарство все още не са известни.
Заснет предимно за телевизионни прожекции, но успешно показан в две-три кина, филмът на Соловьов е детайлен, усеща се благоговейно отношение към изходния материал, ръката на майстор. Но има и недостиг на средства, вечен руски проблем, и героите на Толстой страдат от това.
Искате или не, ще има разговори кой коя Анна харесва повече: някои са Кийра Найтли, други са Татяна Друбич. Или това: ако само червенокосият ирландец Домнал Глисън, който изигра Константин Левин в британската версия, имаше уменията на Сергей Гармаш.
Що се отнася до Вронски, би било интересно тук да включим неговия портрет. Според Толстой любовникът на Анна малко прилича на Василий Лановой през 1967 г., Шон Бийн през 1997 г. или Арън Тейлър Джонсън през 2012 г.: той е „нисък, стегнат брюнет, с добродушно, красиво, изключително спокойно и твърдо лице .. „Всичко в лицето и фигурата му, от късо подстриганата му черна коса и прясно обръсната брадичка до широката му, чисто нова униформа, беше просто и същевременно елегантно.“ Защо не портрет на Ярослав Бойко, избран от Соловьов?
Сигурно ще има още филмови адаптации и нови интерпретации. За това има художествен материал. Така например във втората част на романа се състоя среща между Левин и Каренина, Анна се опитва да съблазни Константин и почти успява. Толкова много страст има под тънката кожа на една светска жена, една образована жена!
Стива Облонски и принцеса Тверская с добри намерения унищожават и унищожават семейството на своята сестра и приятел. Болезнено е да се чете как Каренин, този държавник, не може да задържи жена си за нейно и свое добро. Отначало Анна съзнателно не иска да се разведе с него, тя се стреми да бъде със съпруга и сина си, тя е разкъсана на парчета. Тогава тя дълбоко в себе си не иска развод.
Първоначално Каренин искаше да се разведе с нея, но след това промени решението си, защото разбра, че я обича много. Той се поддал на увещанието и пуснал жена си, също от любов към нея. И искаше хората да се борят за нея. По същество съпругът наказва Анна с благородството си. Но това не е благородство, а страхливост и изолация от живота.
Миг преди смъртта на Анна авторът влага в пресъхналите й устни: „Всичко е невярно, всичко е лъжа, всичко е измама, всичко е зло!...“ Затова тя иска да „угаси свещта“, тоест да умре. Най-вероятно говорим за самия писател, уморен от работа. Имаше и свещ на масата. В романа тази свещ проблесна пред очите на Анна, умираща под колелата, осветена за момент „всичко, което преди беше в тъмнината, изпука, започна да избледнява и изгасна завинаги“. Оказа се, че не завинаги. Този или ще избледнее, или ще пламне, а Анна, като Феникс, безкрайно ще се преражда от пепелта.
"Мощните винаги са виновни за безсилните."
- Иван Андреевич Крилов
Толстой излъга. Всъщност тази дългогодишна история на една специална жена, непоробена от семейството и фалшивия традиционен морал, беше много по-интересна. Класическият скромник реши да се справи жестоко и преждевременно с героинята за неподчинение, като я прегази с влак. За щастие обаче по това време нямаше влакове за Русия. Те се появиха няколко години по-късно. През същата година, когато съдбата уреди труден резултат с любовника си.
Всички щастливи семейства са еднакво щастливи... със своята показност. Всички нещастни семейства са нещастни по една и съща причина – мъжът не уважава жената, не цени нейната душа, а вижда само физически продукт, който използва, ако тя стане зависима от него. Той също така често я вижда като същество от по-ниска каста, недостойно за уважение, родено да изпълнява неговите капризи и да няма никакви собствени стремежи.
Изглежда, че всички мъже страдат от този синдром, от най-обикновените пияници до най-големите гении. А също и всички жени от Таня и Маня до Дженифър Анистън и Анджелина Джоли. Веднага щом започна да се очаровам от семейството, те веднага ме разочароват. Тъкмо казах на моята приятелка, че й завиждам и че има толкова хармонично семейство, когато тя веднага ме свали на земята, описвайки как мъжът й я бие, нарича я и изчезва за седмици някъде. Просто се възхищавах на начина, по който възрастният съдия говореше трогателно за жена си (а той не е млад мъж, вероятно е живял живота си с нея), а след това обяснява, че се е развел със старата си жена и току-що се е оженил за жена на двадесет години .
На мъжете е позволено да създават поквара и след това да обвиняват жените. Ако има любовница, съпругата му е виновна! Защо се омъжи за него? Ако напуснеш бременната си приятелка, вината е на твоя приятел! Защо не поиска той да се ожени за нея? Ако изнасилиш някого, жертвата отново е виновна! Защо флиртувахте с него? Ако отидете при проститутка, тогава проститутките са хулени, но той е добър! Накратко, силните винаги са виновни за безсилните. Така че в романа "Анна Каренина" не беше осъден съпругът, който явно се ожени не за жена си и след това не й даде необходимата топлина, не обожателят, който я прелъсти и изостави на произвола на съдбата, а първо цялата жертва, честна и невинна Ана, която се оказа играчка в ръцете на мъжете. В романа изглежда, че обществото я осъжда и заема страната на мъжете. В реалния живот обаче това изобщо не беше така.
Класическата литература, обикновено написана от мъже, като романа "Анна Каренина", учи жените да бъдат безусловно верни и отдадени на съпрузите си, дори в нещастен брак. Разбира се, този вид мироглед има своите предимства (обикновено за мъжете). Сега могат да изневеряват безнаказано, без да се страхуват, че и жена им ще им изневери. Отнасяйте се грубо с нея и игнорирайте молбите й, без да се страхувате да я загубите. Накратко, за жените такъв „толстийски” мироглед неизбежно води до неравностойни връзки и мъжко насилие. Нека погледнем ситуацията на истинската Ана Каренина от по-неутрална, обективна или дори от женска гледна точка.
Истинските писатели вярват, че само самите индианци могат обективно да пишат за индианците и само самите чернокожи могат да пишат за черните, добре, затова си помислих, че само самата Анна Каренина може да пише честно и правилно за такъв човек като Анна Каренина. Но може би си мислите, как е възможно това, след като Анна Каренина е просто измислен герой? Не, Анна Каренина е съвсем реална жена, живяла през деветнадесети век и чието име е Анна Керн. Но как тогава да пише за себе си, след като сега е 21 век и я няма отдавна? Но тя просто го направи преди много време и ще използвам написаното от нея и ще добавя малко информация от други източници, за да получа пълна картина. Е, Толстой лошо ли го е направил? Не, той го направи перфектно, но го направи донякъде от позицията на мъж и затова Анна се оказа някакво неморално чудовище, чиято трагична смърт изглеждаше на автора единственият „логичен“ и „справедлив“ изход. Тази развръзка обаче няма нищо общо с реалността. Неговият автор не е реалността, а мъжката зверска злоба, един фалшив принцип: „не си мой, не си ничий”.
Всъщност Ана доживя да види побелелите си коси и намери истинската си (макар и според мен малко странна, а дори и най-вероятно фалшива) любов, която продължи до гроба, а съблазнителът й силно се разкая, че я е насилил. Изглежда, че именно той е претърпял тежки последствия и е бил подложен на преследване и унижение в обществото, поради което е починал доста рано.
Толстой просто не е довършил романа до истинския му логичен завършек, той е измислил фиктивен край на най-интересното място, с което е развалил цялата същност на тази мистериозна история и е направил този роман такъв, какъвто човек би искал да го направи . Той уреждаше сметки с жена за изневяра на съпруга си, караше я с влак или дори с асфалтов валяк, което всъщност никога не се случи. Е, какво общо имаше обожателят й с постоянното предателство? Наистина нищо. Той е мъж, всичко му е позволено и му се разминава. Но в реалния живот всичко беше точно обратното.
(Следва продължение)
Отзиви
Мила, като прочетох статията ви, засега само първата част, си помислих: ето какво означава класика - всеки вижда в нея нещо различно, свое. Зависи от епохата и възрастта на читателя. Препрочетох Анна Каренина няколко пъти - и всеки път имаше ново впечатление, нови мисли идваха на ум.
Може би, след като прочетете романа няколко години по-късно, ще откриете нещо различно в него.
Хубаво е, че искрено изразяваш мнението си.
Доста възможно. И сега минаха тези няколко години и животът се възприема малко по-различно. Но фактът, че сюжетът е копиран от романа на Пушкин и Керн и че Толстой умишлено е променил края, остава исторически факт.
На който е изпратен Вронски.
И така, романът беше публикуван изцяло. Следващото издание (цялостно) е през 1878 г.
Следователно „живият, горещ и завършен роман“ ще бъде модерен във всяка историческа епоха.
Романът, засягащ чувствата, „близки до всеки лично“, се превърна в жив упрек към неговите съвременници, които Н. С. Лесков иронично нарича "истински светски хора".
Лев Толстой описва ерата на „упадъка на древната цивилизация“, писателят усеща приближаването на промените в живота на благородното общество, но не може да предвиди как те ще се превърнат в катастрофа след по-малко от половин век.
В последната, осма част, Л. Н. Толстой точно показва липсата на интерес към „труда“, озаглавен „Опит в прегледа на основите и формите на държавността в Европа и Русия“. Рецензията на книгата, върху която Сергей Иванович Кознишев (брат на Левин) работи в продължение на 6 години, е написана от млад невеж фейлетонист, което го прави за смях. Поради неуспеха на книгата си Кознишев се посвещава изцяло на славянския въпрос в Сръбската война.
Той призна, че вестниците публикуват много ненужни и преувеличени неща с една цел - да привлекат вниманието върху себе си и да изкрещят другите. Той видя, че по време на този всеобщ подем на обществото всички несполучливи и обидени скочиха напред и викаха по-силно от другите: главнокомандващи без армии, министри без министерства, журналисти без списания, партийни лидери без партизани. Видя, че тук има много фриволност и смешно...
Герои на романа
Средата на Лев Николаевич Толстой е съвременното общество на Анна Облонская - Каренина. Наблюденията на Толстой върху чувствата и мислите на реални хора се превръщат в "художествено изображение на живота" на героите в романа.
В романа на Толстой няма случайности. Пътеката започва с железницата, без която комуникацията би била невъзможна. По пътя от Петербург за Москва княгиня Вронская разказва на Анна Каренина за сина си Алексей. Анна идва да помири Доли с брат й Стива, който е осъден за предателство и който е „виновен наоколо“. Вронски се среща с майка си, Стив се среща със сестра си. Съединителят загива под колелата... Привидната „подреденост на събитията” само разкрива и показва състоянието на вътрешен хаос и объркване на героите – „всичко е объркано”. И „дебелото свирене на локомотива” не принуждава героите да се събудят от далечния сън, не разсича възела, а напротив, засилва меланхолията на героите, които впоследствие преминават през ръба на окончателно отчаяние. Смъртта на съединителя под колелата на парен локомотив се превърна в „лоша поличба“; „красивият ужас на виелица“ символизира предстоящото унищожаване на семейството.
Колко кошмарна става ситуацията на Анна, от която светът се е отвърнал и чиито представители не рискуват да общуват у дома с „престъпната жена“, личи от последователността на събитията.
Заслепен от любов, младият граф Вронски я следва като сянка, което само по себе си изглежда доста приятно за обсъждане в светската всекидневна на къщата на Бетси Тверская. Омъжената Анна може да предложи само приятелство и не одобрява действията на Вронски към Кити Щербацкая.
Нямаше признаци за големи проблеми. Светската принцеса посъветва Анна Аркадиевна: „Виждате ли, можете да гледате на едно и също нещо трагично и да го превърнете в мъка, и да го гледате просто и дори забавно. Може би си склонен да гледаш на нещата твърде трагично.
Но Анна виждаше признаци на съдбата във всички събития. Анна мечтае за смърт по време на раждане: „Ще умреш при раждане, майко“, тя постоянно мислеше за смъртта и липсата на бъдеще. Но съдбата дава втори шанс (като Вронски, когато се опита да се застреля), Анна не умира, но лекарят облекчава болката й с морфин.
За Анна ще стане непоносима загубата на сина й, който ще расте в къщата на строг баща, с презрение към майката, която го е напуснала.
Тя мечтае за невъзможното: да обедини в една къща двамата най-скъпи хора, Алексей Вронски и нейния син Серьожа. Всички опити на нежния и разумен брат Стива да се разведе с Каренин и да остави син на Анна бяха неуспешни. Всички действия на държавника Каренин се извършват под влиянието на законите на светското общество, неговото ласкателство към суетата на графиня Лидия Ивановна и „според религията“.
Изборът беше: „Щастието на щедрата прошка“ или желанието да обичаш и да живееш.
Толстой ясно критикува „стария обичай“, юридически сложния процес на развод, който става практически невъзможен и осъждан в света.
По-скоро искаше да отърве всички от себе си. Анна носи нещастие на всички, „разпадайки“ индивидите парче по парче, лишавайки ги от вътрешен мир.
Прототипи. герои. Изображения
Константин Левин
Лева, Лев Николаевич Толстой. Той е изобразен в романа като типичен образ на руски идеалист, но показва далеч от най-добрата страна на себе си.
Разкритията на дневника на Лев Николаевич, в който той съвестно записва всичките си интимни преживявания, направиха потискащо впечатление на София Андреевна преди сватбата. Толстой се чувстваше отговорен и виновен пред нея.
Левин, не без вътрешна борба, й даде дневника си. Той знаеше, че между него и нея не може и не трябва да има тайни и затова реши да бъде така; но той не си даде сметка как това може да се случи, той не беше пренесен в това. Едва когато същата вечер дойде при тях пред театъра, влезе в стаята й и<…>Разбрах бездната, която разделяше срамното му минало от нейната гълъбова чистота, и бях ужасен от стореното от него.
Два дни след като се ожени за 18-годишната София Берс, 34-годишният Лев Николаевич пише на баба си: „Постоянно се чувствам така, сякаш съм откраднал незаслужено щастие, което не ми е отредено. Ето я, чувам я и е толкова хубаво.(от писмо до А. А. Толстой от 28 септември 1862 г.). Тези преживявания се отразяват в настроенията на Левин и Кити:
Тя му прости, но оттогава той се смяташе още по-недостоен за нея, морално се прекланяше още по-ниско пред нея и оценяваше незаслуженото си щастие още по-високо.
Николай Левин
Дмитрий Николаевич Толстой. Той бил аскет, строг и религиозен, семейството му го кръстило Ной. Тогава той започна да се разхожда, купи и заведе корумпираната Маша при себе си.
Анна Каренина (Облонская)
През 1868 г. в къщата на генерал Тулубиев Л. Н. Толстой се запознава с Мария Александровна Хартунг, дъщерята на Пушкин. Толстой описва някои черти на външния й вид: тъмна коса, бяла дантела и малък лилав гирлянд от теменужки.
Според външния вид и семейното положение, описани от Л. Н. Толстой, прототипът може да бъде Александра Алексеевна Оболенская (1831-1890, родена Дяков), съпруга на А. В. Оболенски и сестра на Мария Алексеевна Дякова, омъжена за С. М. Сухотин.
Характер
Съдба
Анна Степановна Пирогова, която нещастна любов доведе до смърт, през 1872 г. (заради А. Н. Бибиков) От мемоарите на София Андреевна:
Л. Н. Толстой отиде в железопътната казарма, за да види нещастната жена.
Ситуация
Разводът беше много рядко явление. И историята за брака на Алексей Константинович Толстой със С. А. Бахметьева, която напусна съпруга си Л. Милър (племенник на Е. Л. Толстой), направи много шум в света. Преди брака си с Л. Милър, София Бахметева ражда дъщеря София (омъжена Хитрово) от княз Г. Н. Вяземски (1823-1882), който се бие на дуел с брат си и го убива. А. К. Толстой й посвещава редовете: „В разгара на шумен бал...“.
Ситуацията в семейството на Толстой-Сухотин-Оболенски също се оказа сложна история:
Съпругата на камергера Сергей Михайлович Сухотин (1818-1886), Мария Алексеевна Дякова, постигнала развод през 1868 г. и се омъжила за С. А. Ладиженски.
Неговият син, Михаил Сергеевич Сухотин (1850-1914), се жени за дъщерята на Л. Н. Толстой, Татяна Львовна, а първата му съпруга е Мария Михайловна Боде-Количева, от чийто брак има пет деца (по-късно дъщеря Наталия се жени за Николай Леонидович Оболенски (1872-1934). ), син на племенницата на Л. Н. Толстой Елизавета, преди това женен за дъщеря му Мария).
Съчетавайки в Анна Каренина: образа и външния вид на Мария Хартунг, трагичната любовна история на Анна Пирогова и случки от живота на М. М. Сухотина и С. А. Милър-Бахметьева, Л. Н. Толстой оставя именно трагичния край. " Отмъщението е мое и аз ще го отплатя“ (Вторник 12:19).
Развитие на изображението
В първоначалния план на Л. Н. Толстой героинята на романа е Татяна Сергеевна Ставрович (Анна Аркадиевна Каренина), съпругът й е Михаил Михайлович Ставрович (Алексей Александрович Каренин), нейният любовник е Иван Петрович Балашев (Алексей Кирилович Вронски). Изображенията бяха малко по-различни.
„Имаше нещо предизвикателно и дръзко в дрехите и походката й и нещо просто и смирено в лицето й с големи черни очи и усмивка, същата като на брата на Стива.“
В предпоследната, деветата версия на ръкописа на романа, Л. Н. Толстой вече описва кошмара на Анна:
Тя заспа с онзи тежък, мъртвешки сън, който се дава на човека като спасение от нещастие, онзи сън, който се спи след нещастие, от което трябва да си почине. Сутринта се събуди не бодра от сън. Ужасният кошмар отново се появи в сънищата й: старец с рошава брада правеше нещо, наведен над желязото и казваше Il faut le battre le fer, le broyer, le pétrir. Тя се събуди в студена пот.<…>„Трябва да живеем“, каза си тя, „винаги можеш да живееш. Да, непоносимо е да се живее в града, време е да отидем на село.
Работата по романа тежеше много на Л. Н. Толстой („Неизбежно започнах да пиша“), той често го оставяше настрана, докато работеше по образователни програми („Разсейвам се от реални хора към измислени“); и беше безразличен към успеха му. В писмо до А. А. Фет той каза, че „скучната и вулгарна Анна К. е отвратителна за него... Моята Анна ми е скучна като горчива ряпа“.
Освен това издателите бяха смутени от разкритието му, в което „една невъзможна, ужасна и още по-очарователна мечта се сбъдна, но се превърна в чувство на физическо унижение за Анна“.
През февруари 1875 г. Л. Н. Толстой пише на М. Н. Катков: „Не мога да пипна нищо в последната глава. Яркият реализъм е единственото оръжие, тъй като не мога да използвам нито патос, нито разсъждение. И това е едно от местата, върху които стои целият роман. Ако е невярно, значи всичко е невярно."
Въпреки това, на 16 февруари 1875 г., след прочитането на тази глава от Б. Н. Алмазов и събранието на Обществото на любителите на руската литература по този повод, Л. Н. Толстой получава приветствена телеграма от името на членовете на Обществото.
В оригиналната версия на романа героинята се развежда и живее с любовника си, имат две деца. Но начинът на живот се променя, те са „заобиколени като молци от невъзпитани писатели, музиканти и художници“. Бившият съпруг изглежда като призрак, нещастен „изтощен, прегърбен старец“, купил револвер от оръжейник, за да убие жена си и да се застреля, но след това идва в къщата на бившата си жена: „Той й се явява като изповедник и я призовава към религиозно съживление " Вронски (Балашев) и Анна (Татяна Сергеевна) се карат, той си тръгва, тя оставя бележка, тръгва си и ден по-късно тялото й е намерено в Нева.
Алексей Вронски
Граф Алексей Кирилович Вронски, в оригиналната версия на романа - Иван Петрович Балашев, след това Удашев, Гагин.
Прототип
Образът на Вронски в светлината.„Вронски беше надарен с редки качества: скромност, учтивост, спокойствие и достойнство. Според семейната легенда Вронски носел сребърна обеца в лявото си ухо, на 25 години пуснал брада и започнал да оплешивява.
Образът на Вронски на състезанията.Л. Н. Толстой има много подробно и въображаемо описание на конните надбягвания, според разказите на княз Д. Д. Оболенски. „Набита фигура, весело, стегнато и загоряло лице, блестящи, гледащи напред очи.“
Вронски през очите на Анна.„Солидно, нежно лице. Покорни и твърди очи, искащи любов и възбуждащи любов."
Вронски във войната (след смъртта на Анна).Изминаха два месеца... Руски офицери участват в Сръбско-черногорско-турската война, започнала през юни 1876 г. На 12 април 1877 г. Русия обявява война на Турция. На гарата Стив среща Вронски „в дълго палто и черна шапка с широка периферия, крачещ ръка за ръка с майка си. Облонски вървеше до него, говорейки оживено. Вронски, намръщен, гледаше пред себе си, сякаш не чуваше какво говори Степан Аркадиевич.<…>Огледа се... и мълчаливо вдигна шапката си. Лицето му, състарено и изразяващо страдание, изглеждаше вкаменено.. - Л. Н. Толстой
Алексей Александрович Каренин
В оригиналната версия на романа - Михаил Михайлович Ставрович.
Характер
Фамилията на героя идва от гръцкото Kareon - глава. За Каренин разумът надделява над чувството. От 1870 г. Лев Толстой учи гръцки и може да чете Омир в оригинала.
Прототипи
Според плана Каренин беше „много мил човек, напълно погълнат от себе си, разсеян и не блестящ в обществото, такъв учен ексцентрик“, с очевидна авторска симпатия той рисува образа на Л. Н. Толстой. Но в очите на Анна той е чудовище и освен това „той е глупав и ядосан“.
Графиня Лидия Ивановна
Вместо графиня Лидия Ивановна, в ръкописа на Л. Н. Толстой фигурира сестрата на Каренин, Мария Александровна Каренина (Мари), която внимателно се занимава с отглеждането на сина му, чието име е Саша.
Добродетелните наклонности на Мари бяха насочени не към добри дела, а към борбата срещу тези, които им пречат. И като че ли нарочно, напоследък всички правят всичко лошо, за да подобрят духовенството и да разпространяват истинския поглед върху нещата. И Мари беше изтощена в тази борба с фалшиви тълкуватели и врагове на потиснатите братя, толкова близки до сърцето й, намирайки утеха само в тесен кръг от хора.
Тя също по някакъв начин прилича на дъщерята на Анна Андреевна Щербатова и председателя на Държавния съвет при Александър II Д. Н. Блудов, Антонина Дмитриевна (1812-1891), религиозна дама, която се занимаваше с благотворителност. Сестра й се казваше Лидия.
Забележителен факт: в романа накратко се споменава някой си сър Джон, мисионер от Индия, който е свързан с графиня Лидия Ивановна.
Мисионер от Индия, г-н, дойде в Ясна поляна, имението на Толстой. Дълги, скучни и безинтересни, които постоянно питаха на лош френски: „Avez-vous été à Paris?“
Стив Облонски
Степан Аркадиевич Облонски, брат на Анна Каренина
Изображение и прототипи
Характер
— Здравейте, Степан Аркадиевич — каза Бетси, като го посрещна, когато влезе. сияен с тен, бакенбарди и бяла жилетка и риза, елегантенОблонски<…>Степан Аркадиевич, усмихвайки се добродушноотговаряше на въпроси на дами и мъже... Охотно описваше приключенията си, разказваше вицове и много новини... Стива беше винаги en bonne humeur (в настроение)
Доли Облонская
Съпругата на Стива Облонски, майка на шест деца. Напомня ми за София Андреевна Толстая с нейното потапяне в домашните семейни дела и грижите за много деца. „Име, а не характер“ съвпада с Дария Трубецкой, съпруга на Д. А. Оболенски.
Княз Щербацки
Прототипът е Сергей Александрович Щербатов, директор на Московската фабрика за лосове, адютант на генерал И. Ф. Паскевич-Еривански, приятел на А. С. Пушкин. Съпругата му беше прислужница на императрица Александра Фьодоровна.
Кити
Екатерина Александровна Щербацкая, по-късно съпруга на ЛевинПринцеса Мягкая
Прототипът на принцеса Мягкая е описан в главата „Браво, Баба“, тя също пише думите за Каренина: „Тя ще свърши зле и просто ми е жал за нея“. Но докато книгата беше написана, образите се промениха, включително принцеса Мягкая, тя изобщо не завиждаше на Анна, напротив, тя се застъпи в нейна защита. Толстой влага в устата на един безименен гост на салона фразата „но жените със сенки завършват зле“, а княгиня Мягкая отвръща: „На езика ти... и какво да прави, ако я следват като сянка? Ако никой не ни следва като сянка, това не ни дава право да съдим.” Характерът на принцеса Мягкая се характеризира с простота и грубост на отношението, за което тя получи прякора в обществото инфант террибъл. Тя каза прости, смислени неща; ефектът от силно произнесените фрази беше винаги един и същ. Мекият беше първият, който каза за Каренин „той е глупав“.
Нейният характер е подобен на Д. А. Оболенская (1903-1982), съпругата на Д. А. Оболенски, която беше част от кръга на великата княгиня Елена Павловна
Бетси Тверская
Княгиня Елизавета Федоровна Тверская, Вронская, братовчедка на Алексей Кирилович, съпруга на братовчедка Анна Облонская (Каренина).В оригиналната версия - Мика Врасская.
За Анна Каренина салонът на Бетси изискваше разходи извън нейните възможности. Но именно там тя срещна Вронски.
Бетси се погрижи за Анна и я покани в кръга си, като се смееше на кръга на графиня Лидия Ивановна: „Рано е за млада красива жена да отиде в тази милостиня ...“.
Бетси имаше доход от сто и двадесет хиляди, салонът й беше светлината на балове, вечери, блестящи тоалети, светлина, която се държеше за двора с една ръка, за да не се спусне в деми-монда, който членовете на този презиран клуб, но с който вкусовете бяха не само сходни, но и еднакви...
Съпругът на Бетси е добродушен дебел мъж и страстен колекционер на гравюри.<…>Тръгна мълчаливо по мекия килим към принцеса Мягкая...
В ранните скици Толстой описва външния вид на принцеса Врасская (Тверская), наречена в света „Принцеса Нана“: „Тънко продълговато лице, жизненост в движенията, ефектен тоалет... Права дама с римски профил“, която казва за Анна: „Тя е толкова мила и мила... И какво да прави, ако Алексей Вронски е влюбен и я следва като сянка“.
Началото на историята
Лев Николаевич прочете пасажа на Пушкин "" и започна да пише роман с думите: "Гостите след операта дойдоха при младата принцеса Врасская."
Беше сцена (на Мика Врасская) след оперно представление във френски театър.
Пушкин говори за Волская: „...Но нейните страсти ще я погубят<…>Страст! Каква голяма дума! Какво са страстите!<…>Волская беше сама с Мински около три часа без прекъсване... Домакинята се сбогува с нея хладно..."
Първо Каренините (Ставровичи), след това Вронски (Балашев) се появяват в хола на Толстой. Анна Аркадиевна (Татяна Сергеевна) се оттегля с Вронски (Балашев) на кръгла маса и не се разделя с него, докато гостите не си тръгнат. Оттогава тя не е получила нито една покана за балове и вечери на голямо общество. Съпругът, който си отиде преди жена си, вече знаеше: „същността на нещастието вече е изпълнена... В душата й има дяволски блясък и решителност<…>тя е пълна с мисли за бърза среща с любовника си.
И Толстой започна с думите:
« Всичко беше смесено в къщата на Облонски“ и след това добави реда по-горе „Всички щастливи семейства си приличат, всяко нещастно семейство е нещастно по свой начин“.».
Парцел
Анна Каренина в картината на Г. Манизер
Романът започва с две фрази, които отдавна са се превърнали в учебник: „Всички щастливи семейства си приличат, всяко нещастно семейство е нещастно по свой начин. Всичко беше объркано в къщата на Облонски.
Сестрата на Стива Облонски, благородната дама от Санкт Петербург Анна Каренина, идва в Москва, за да посети Облонски. Стива среща Анна на гарата, младият офицер среща майка си графиня Вронская. Влизайки във вагона, той пуска дамата напред и някакво предчувствие ги принуждава отново да се спогледат, а погледът им вече свети против волята им. Изглежда, че се познават отпреди... В този момент се случи нещастие: каретата се върна назад и смачка часовника до смърт. Анна прие този трагичен инцидент като лоша поличба. Анна отива в къщата на Стива и изпълнява мисията си, за която е дошла - да го помири със съпругата му Доли.
Прекрасната Кити Щербацкая е изпълнена с щастие, чакайки да срещне Вронски на бала. Анна, противно на очакванията си, беше облечена в черна рокля, а не в лилава. Кити забелязва трептящ блясък в очите на Анна и Вронски и разбира, че светът е престанал да съществува за тях. След като отказа Левин в навечерието на предстоящия бал, Кити беше депресирана и скоро се разболя.
Анна заминава за Петербург, Вронски се втурва след нея. В Петербург той я следва като сянка, търсейки среща, изобщо не се смущава от брака и осемгодишния й син; защото в очите на светските хора ролята на нещастен любовник е смешна, но връзката с уважавана жена, чийто съпруг заема толкова уважаван пост, изглеждаше величествена и победоносна. Любовта им не можеше да се скрие, но те не бяха любовници, но светът вече обсъждаше упорито дама със сянка, очаквам с нетърпение продължението на романа. Тревожно чувство не позволяваше на Каренин да се съсредоточи върху важен държавен проект и той беше обиден от това впечатление, толкова важно за значението на общественото мнение. Анна продължи да излиза в обществото и почти година се срещаше с Вронски при княгиня Тверская. Единственото желание на Вронски и чаровната мечта на Анна за щастие се сляха в усещането, че за тях е започнал нов живот, те са станали любовници и нищо вече няма да бъде същото. Много скоро всички в Санкт Петербург разбраха за това, включително и съпругът на Анна. Сегашната ситуация беше болезнено трудна и за тримата, но никой от тях не можа да намери изход от нея. Анна казва на Вронски, че е бременна. Вронски я моли да напусне съпруга си и е готов да пожертва военната си кариера. Но майка му, която в началото беше много симпатизираща на Анна, изобщо не харесва това състояние на нещата. Анна изпада в отчаяние, раждането е трудно и Анна едва не умира. Нейният законен съпруг Алексей Каренин, който преди болестта на Анна твърдо планираше да се разведе с нея, след като видя страданието й по време на раждането, неочаквано прощава на Анна и Вронски. Каренин й позволява да продължи да живее в къщата му, под закрилата на доброто му име, за да не разруши семейството и да не опозори децата. Сцената на прошката е една от най-важните в романа. Но Анна не може да издържи на гнета на щедростта, проявена от Каренин, и взема новородената си дъщеря със себе си, тя заминава с Вронски за Европа, оставяйки любимия си син на грижите на съпруга си.
Анна и Вронски пътуват известно време из Европа, но скоро разбират, че няма какво да правят. От скука Вронски дори започва да се занимава с рисуване, но скоро се отказва от това празно занимание и двамата с Анна решават да се върнат в Петербург. В Санкт Петербург Анна разбира, че сега е изгнаник за висшето общество, не е поканена в нито една от приличните къщи и никой освен двамата й най-близки приятели не я посещава. Междувременно Вронски е приет навсякъде и винаги е добре дошъл. Тази ситуация все повече разплита нестабилната нервна система на Анна, която не вижда сина си. На рождения ден на Серьожа, тайно, рано сутринта, Анна се промъква в старата си къща, влиза в спалнята на момчето и го събужда. Момчето е щастливо до сълзи, Анна също плаче от радост, детето припряно се опитва да каже нещо на майка си и да я попита за нещо, но тогава дотича слуга и уплашено съобщава, че сега Каренин ще влезе в стаята на сина му. Самото момче разбира, че майка му и баща му не могат да се срещнат и че майка му сега ще го напусне завинаги; плачейки, той се втурва към Анна и я моли да не си тръгва. Каренин влиза на вратата, а Анна, разплакана, обзета от чувство на завист към съпруга си, изтича от къщата. Синът й никога повече не я видял.
В отношенията на Анна с Вронски се отваря пукнатина, която ги разделя все повече и повече. Анна настоява да посети италианската опера, където тази вечер се събира цялото висше общество на Санкт Петербург. Цялата публика в театъра буквално сочи с пръст Анна, а жената от съседната ложа хвърля обиди в лицето на Анна. Анна напуска театъра в истерия. Осъзнавайки, че няма какво да правят в Санкт Петербург, те се преместват от вулгарния свят в имението, което Вронски превръща в уединен рай за тях двамата и дъщеря им Аня. Вронски се опитва да направи имението печелившо, като въвежда различни нови земеделски техники и извършва благотворителна дейност - построява нова болница в имението. Анна се опитва да му помогне във всичко.
Успоредно с историята на Анна се разгръща историята на Константин Левин, Толстой го дарява с най-добрите човешки качества и съмнения, доверява му най-съкровените си мисли. Левин е доста богат човек, той също има огромно имение, което управлява сам. Това, което за Вронски е забавление и начин за убиване на времето, за Левин е смисълът на съществуването за него самия и за всички негови предци. В началото на романа Левин ухажва Кити Щербацкая. По това време Вронски ухажваше Кити за забавление. Кити обаче сериозно се интересува от Вронски и отказва на Левин. След като Вронски последва Анна в Санкт Петербург, Кити дори се разболя от мъка и унижение, но след пътуване в чужбина тя се възстанови и се съгласи да се омъжи за Левин. Сцените на сватовство, сватби и семеен живот на Левините са пропити със светло чувство, авторът ясно показва, че точно така трябва да се изгради семейният живот.
Междувременно обстановката в имението се нажежава. Вронски ходи на бизнес срещи и светски събития, където Анна не може да го придружи и той е привлечен от предишния си свободен живот. Анна усеща това, но погрешно предполага, че Вронски е привлечен от други жени. Тя непрекъснато устройва сцени на ревност за Вронски, които все повече изпитват търпението му. За да разрешат ситуацията с бракоразводния процес, те се преместват в Москва. Но въпреки убеждаването на Стива Облонски, Каренин отменя решението си и си оставя син, когото вече не обича, защото отвращението му към Анна, като „презряна, препъната съпруга“, е свързано с него. Шестмесечното чакане в Москва за това решение превърна нервите на Анна в опънати струни. Тя постоянно се разпадаше и се караше с Вронски, който прекарваше все повече време извън къщата. В Москва Анна се среща с Левин, който разбира, че тази жена вече не може да се нарече нищо друго освен изгубена.
През май Анна настоява скоро да замине за селото, но Вронски казва, че е поканен при майка си по важни бизнес въпроси. Анна идва с идеята, че майката на Вронски планира да ожени Вронски за принцеса Сорокина. Вронски не успява да докаже на Анна абсурдността на тази идея и той, вече неспособен постоянно да се кара с Анна, отива в имението на майка си. Анна, в един миг осъзнавайки колко труден, безнадежден и безсмислен е животът й, желаеща помирение, се втурва след Вронски към гарата. Перонът, димът, звуковите сигнали, чукането и хората, всичко се слива в ужасен кошмар от объркване на асоциации: Анна си спомня първата си среща с Вронски и как в онзи далечен ден някакъв линейни служител падна под влак и беше смачкан до смърт. Анна идва с идеята, че има много прост изход от нейната ситуация, който ще й помогне да измие срама и да освободи ръцете на всички. И в същото време това ще бъде чудесен начин да отмъстим на Вронски. Анна се хвърля под влака. Анна избра смъртта като избавление; това беше единственият изход, който тя, изтощена от себе си и измъчвана от всички, намери.
Минаха два месеца. Животът не е както преди, но продължава. Отново гарата. Стива среща обречения Вронски на перона и влакът тръгва към предната част. С разбито сърце Вронски отива доброволец на война, за да положи главата си там. Каренин взе дъщерята на Анна при себе си и я отгледа като своя, заедно със сина си. Левин и Кити имаха първото си дете. Левин намира мир и смисъл на живота в добротата и чистотата на мислите. Това е мястото, където романът свършва.
Литературна критика
„Великанът и пигмеите. Лев Толстой и съвременните писатели“. Карикатура // Гр. Лев Толстой, великият писател на руската земя, в портрети, гравюри, живопис, скулптура, карикатури / Comp. Пл. Н. Краснов и Л. М. Волф. - СПб.: Т-во М. О. Волф, 1903
Театрални постановки
Филмови адаптации на романа
Общо в света има около 30 филмови адаптации на Анна Каренина.
Ням филм
- 1910 - Германска империя
- 1911 - Русия. Анна Каренина (режисьор и сценарист Морис Метр, Москва). Анна Каренина - М. Сорочина
- 1912 - Франция. Анна Каренина. Режисьор Алберт Капелани. Анна Каренина - Жана Делвей
- 1914 - Русия. Анна Каренина (режисьор и сценарист Владимир Гардин). Анна Каренина - Мария Германова
- 1915 - САЩ. Анна Каренина. Режисьор: Дж. Гордън Едуардс. Анна Каренина - Бети Нансен
- 1917 - Италия. Анна Каренина. Режисьор Уго Фалена
- 1918 - Унгария. Анна Каренина. Режисьор: Мартон Гарас. Анна Каренина - Ирен Варсани
- 1919 - Германия. Анна Каренина. Режисьор Фредерик Зелник. Анна Каренина - Лия Мара
- 1927 - САЩ. Любов (реж. Едмънд Гулдинг). Анна Каренина - Грета Гарбо
- 1935 - САЩ. Анна Каренина (режисьор Кларънс Браун). Анна Каренина - Грета Гарбо, филмов консултант граф Андрей Толстой
- 1937 - СССР. Филм-спектакъл (режисьорите Татяна Лукашевич, Владимир Немирович-Данченко, Василий Сахновски)
- 1948 - Великобритания. Анна Каренина (режисьор Жулиен Дювивие). Анна Каренина - Вивиен Лий
- 1953 - СССР. Анна Каренина (режисьор Татяна Лукашевич, филмова адаптация на пиесата на Московския художествен театър). Анна Каренина - Алла Тарасова
- 1961 - Великобритания. Анна Каренина (телевизия). Режисьор - Рудолф Картие. Анна Каренина - Клеър Блум
- 1967 -
) и си спомня, че тридесет години по-рано офицерът е бил любовник на майка си. Сергей почти не си спомня Анна и знае за нея само от думите на онези роднини, които я презираха за нейното предателство. Затова той моли Вронски да разкаже какво се е случило между него и Анна и полковникът започва да си спомня как са се развили отношенията им.
Както често се случва сега, Карен Шахназаров засне своята „Анна Каренина“ по поръчка на телевизионния канал „Россия-1“. Затова новата филмова адаптация на романа на Толстой е създадена в две версии - телевизионна версия от осем епизода и двучасов филм. Обикновено филмовата версия излиза преди телевизионната, но в този случай е обратното. Телевизионната версия беше излъчена през април, но филмовата версия излиза едва сега и не съдържа допълнителни сцени. С други думи, в киното ще видите съкратена версия на това, което вече можете да видите (и което ще бъде показвано повече от веднъж) безплатно. Освен ако, разбира се, не гледате телевизия и не следите високопоставени премиери.
Веднага възниква разумен въпрос: защо да харчите пари за билет и да отидете на кино, ако новата „Каренина“ вече е дошла у вас? Честно казано, това няма много смисъл. Шахназаров засне и монтира филма по такъв начин, че само последната бойна сцена да се възползва от филмовия екран и филмовия звук - само на няколко минути от цялата картина, и това в никакъв случай не е „Война и мир“ или „Ватерло“. Така че само филмовите пуристи и тези, които нямат висококачествено приемане на „Русия-1“ с възможност да гледат предаването на приличен телевизор, трябва да отидат на кино за нови впечатления.
Изглежда, че този преглед може да бъде завършен. Какъв е смисълът да гледате двучасова филмова адаптация на роман от 800 страници, когато има шестчасова филмова версия, която обхваща три пъти повече събития и включва ключови герои от книгата, които напълно отсъстват от филмовата версия? Лев Толстой каза, че не може да премахне нито една дума от Анна Каренина и на теория това означава, че по-подробна филмова адаптация на такава книга винаги е по-добра от кратко резюме.
Но не е толкова просто. „Анна Каренина” на Шахназаров не е „академична” екранизация, а преосмисляне на книгата, която казва не истината на Анна, а истината на Вронски. Още в началото на проекта героят предупреждава, че не е обективен и спомените му са представени от негова гледна точка. Ето защо, въпреки че събитията в новата „Ана Каренина“ са приблизително същите като в книгата, усещането от тях е различно. А филмът, поради своята сбитост и фокусираност, предава ключовите идеи на продукцията по-добре от сериала. На телевизионния екран те лесно се губят сред изобилието от сцени и герои. Докато телевизионната „Анна Каренина“ може да бъде сбъркана с обикновена филмова адаптация и с право критикувана за всякакви странности и неуместности, филмовата версия подчертава нестандартността на подхода на Шахназаров и се явява като по-цялостно и разбираемо произведение, където всеки „провал“ е вътрешно обосновано.
Вземете например поканата на Виталий Кищенко за ролята на Алексей Каренин. Актьорът изглежда и играе толкова зловещо и демонично, че очевидно е неподходящо в сериозна филмова адаптация на Анна Каренина, където Алексей трябва да се появи като сложен, двусмислен герой. Но в очите на Вронски Каренин е съперник и злодей и точно такъв е той в спомените на Вронски. Докато самият Вронски е показан почти като рицар без страх и укор. Да, той ухажва омъжена жена, но няма други претенции.
На свой ред Анна, изиграна от Елизавета Боярская, е много по-решителна и модерна жена, отколкото обикновено се представя. Което отново подчертава, че екранът е от гледна точка на Вронски, който настоява, че е предложил на Анна само осъдителна връзка - решението беше нейно и тя също взе други решения. Това не върви добре с мъжествеността, която излъчва Максим Матвеев, но затова пък спомените са измамни. Напълно възможно е всичко да не е било така или не съвсем, както казва Вронски. Но кой може да бъде добър свидетел на събитията, случили се преди 30 години? Всички помним не какво се е случило, а това, което сме избрали да помним. И новата „Анна Каренина“ на първо място ви кара да се замислите за природата на спомените, а не за „великата история на голямата любов“, която традиционно обещава рекламата на филмовите адаптации на Толстой.
Друго нещо е, че Вронски в центъра на историята не е толкова интересен, колкото Анна. Романът на Толстой има много достойнства и едно от тях е дълбочината и прецизността, с която писателят анализира съзнанието на една неспокойна жена. Анна Каренина се превърна в едно от най-високите постижения на психологическия роман, защото разказва историята на сложен герой. Вронски във филмовата версия на Шахназаров е прост като ботуш. Това е искрено и вечно влюбен мъж, който е пълен с разочарование поради факта, че се е привързал към жена, чийто статус е „Всичко е сложно“: съпруг, дете, дъщеря от любовника й, хлебарки в главата й с размер на котка...
За снимките са използвани 150 коня и 20 исторически превозни средства - от каруци до файтони
Тридесет години по-късно Вронски е абсолютно същият, само скръбта и съжалението са примесени с чувствата му. Не е изненадващо, че дори във филмовата версия Шахназаров неведнъж се губи в анализа си на Анна и показва сцени, които Вронски не може да види и за които едва ли ще му се каже. Да анализираш Вронски е толкова забавно, колкото да се плискаш в локва, ако можеш да плуваш в морето. Може би си струваше да снимаме Анна Каренина от гледната точка на Каренин?
Пейзажът на манджурското село е построен на открито в околностите на Феодосия
Трябва също така да признаем, че манджурските сцени, които рамкират основния разказ, изглеждат ненужни, необходими само за въвеждане на темата за спомените в сценария. На теория те символизират разпадането на Руската империя. Но за това те трябваше да покажат Руската империя, а не болница в далечни земи, която страната току-що беше анексирала и която никога не е била „своя“ за нея. Никога не знаеш какво се случва там! Какво общо има това с Русия? Драмата в отношенията между Алексей и възрастния Сергей е едва забележима и бързо изчезва. Въпреки че героите имат какво да обсъждат на високи тонове.
Като цяло, ако сте пропуснали Анна Каренина по телевизията и няма да прекарате шест часа в гледане, но искате да знаете какво представлява продукцията, тогава филмовата версия е ваш приятел. По-добре да го гледате, отколкото да търсите същината в гледането на телевизионната версия на превъртане напред. Ако вече сте гледали телевизионната версия и сте си направили впечатление за нея, тогава филмовата версия няма да добави нищо към това, но може би ще изясни нещо. Във всеки случай трябва да помним, че това не е филмова адаптация на Анна Каренина, а повторна интерпретация и е най-добре да го гледате, като го сравните с традиционните филмови адаптации, за да разберете всички прилики и разлики между визията на Шахназаров и обичаен изглед на книгата.
